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在1935年上演的音樂劇《波吉和貝絲》（PorgyandBess），是一部經(jīng)典的“爵士風(fēng)格”的黑人民族音樂作品，這部音樂劇表達(dá)了美國黑人們的真實(shí)生活，描寫了一對黑人階層的戀人悲歡離合的愛情故事。
它運(yùn)用了大量的靈歌、布魯斯、爵士樂的音樂元素，將美國黑人的民間音樂融入到了劇中的唱段和表演，演唱方式將黑人靈歌以及爵士樂和傳統(tǒng)美聲相結(jié)合，劇中有大量的對白用宣敘調(diào)來替代，便造就了歌劇與不同類型的音樂元素的“混搭風(fēng)”，這部劇也為之后更多作品在音樂形式上的“古典跨界”打下了夯實(shí)的基礎(chǔ)，在之后的美國音樂劇風(fēng)格上起了決定性的影響和意義。
柯蒂斯逐漸為女孩們樹立她們自己的音樂風(fēng)格，并很快錄制了由西希為他們編寫的第一首歌曲“凱迪拉克”（CADILLACCAR），不料卻被一個白人流行組合所剽竊?！皦粝搿苯M合成功被安排在邁阿密海灘的頂級酒店中進(jìn)行表演。
這也是首次黑人歌手的登場，每個人都激動興奮。于此同時情感關(guān)系也變得復(fù)雜了起來，柯蒂斯與艾菲開始戀愛，已婚的吉米與勞萊爾也建立了情人的關(guān)系。為了組合進(jìn)一步的發(fā)展，柯蒂斯舍棄了吉米將女孩們變?yōu)榱霜?dú)立組合進(jìn)行發(fā)展，稱為“夢幻”組合（TheDreams）。但主唱卻由美貌的蒂娜取代了歌喉出眾的艾菲，此刻柯蒂斯已經(jīng)迷戀上了蒂娜，艾菲對自己受到的背叛感到憤怒，卻又只能無奈在后排伴唱。
由蒂娜作為主唱的“夢幻”組合獲得了熱烈的反響，但私下組合的成員關(guān)系在不斷地惡化。艾菲的抵觸情緒越發(fā)的強(qiáng)烈，最終情緒的爆發(fā)導(dǎo)致組合破裂?？碌偎篃o奈找來了另一成員米歇爾取代艾菲，新的三人組合被重新命名為蒂娜.瓊斯和“夢幻”組合，挫敗的艾菲只能獨(dú)自離開。
劇目的第二幕開始，蒂娜.瓊斯和“夢幻”組合事業(yè)如火如荼進(jìn)行的同時，艾菲在努力重建事業(yè)并且默默養(yǎng)育著她和柯蒂斯的孩子，在經(jīng)紀(jì)人的引薦下，她成功面試獲得了一份在酒吧駐唱的工作。
西希和柯蒂斯的創(chuàng)作理念開始發(fā)生偏差，在新歌《OneNightOnly》的曲風(fēng)風(fēng)格上產(chǎn)生了激烈的爭論，最終西希選擇堅(jiān)持自己的音樂風(fēng)格并離開了團(tuán)隊(duì)。西希找到艾菲向她道歉并把《OneNightOnly》提供給艾菲來演唱。
艾菲錄制的版本大受好評沖上了排行榜的前列。但柯蒂斯卻用卑劣的手段重新讓“夢幻”組合錄制迪斯科版本，阻撓了艾菲的發(fā)展。蒂娜也因不想再忍受柯蒂斯的操控離開了他。艾菲與西系揭漏了柯蒂斯的非法商業(yè)手段，與此同時艾菲與蒂娜最終進(jìn)行了和解?！皦艋谩苯M合進(jìn)行了一場告別演唱會，在落幕之前邀請了艾菲重登舞臺，演出他們的標(biāo)志性歌曲《Dreamgirls》。
在艾菲被逐出了組合多年后，她獨(dú)自撫養(yǎng)著孩子艱難的生活著。這首《I’mchanging》是她在面試時重拾演唱抒發(fā)長久以來積壓的情緒，在這首作品她用盡全身力氣，有極具爆發(fā)力的精彩段落，聲嘶力竭的呼喊著“我”在改變，“我”要重新開始。
整首唱段體現(xiàn)了她要把生活重新來過的決心和勇氣展現(xiàn)了演員超乎常人的力量與唱功。
在歌曲一開始的引子部分是典型的R&B曲風(fēng)體現(xiàn)，伴奏給出一個柱式和弦，由歌手即興發(fā)揮演唱，快慢、停頓時長都由演唱者自己來把控。一個鋼琴的五級柱式和弦緩緩地引出了歌詞“Lookatme”因?yàn)楦柙~旋律的重復(fù)，筆者在演唱時將這兩句的處理做了情緒的遞進(jìn)，由弱漸強(qiáng)的推進(jìn)，訴說似的代入主題?！癿e”這個音運(yùn)用了R&B的轉(zhuǎn)音技巧，演唱時要把“me”歸韻到元音“i”上，聲音的位置集中在鼻咽中，雙唇微閉，口腔內(nèi)保留一定得空間，使整個轉(zhuǎn)音聽起來是自然平滑的。
主題“iamchanging”第一次出現(xiàn)，前面要把控住情緒的輸出，全曲一共四次主題再現(xiàn)，每次保留住一些情緒留給下次的主題出現(xiàn)，一層一層的疊加遞進(jìn)，直到最后高潮的爆發(fā)。
在“i’mtrying”這里有一個G-A-C的隱藏轉(zhuǎn)音在歌譜中沒有標(biāo)示出來，但演唱時如果按照譜例上G音直接到C音,就會明顯失去了R&B的韻味顯得直白無味。
在曲式A1段尾處“ineedahand”,筆者唱到這里將need和a連讀出“da”的發(fā)音，類似于此的連讀音在許多英文作品中都會高頻率的出現(xiàn)，是值得我們注意的細(xì)節(jié)。筆者將這一句處理成是由上而下的假轉(zhuǎn)真聲的過渡，中間不換氣口，平緩的連接過渡。整個A1段表達(dá)出“艾菲”初次訴說著想要嘗試改變的初衷，她在渴望尋求著幫助。
在A2段進(jìn)來的這一小節(jié)中，隨著四聲通鼓底鼓交錯進(jìn)行，鼓加入到了音樂伴奏中，這是R&B中具有代表性的8/12的groove（伴奏律動），使整個A2段的節(jié)奏型更加明朗。
弦樂部分也進(jìn)入，通常我們說弦樂是作為伴奏肢體的“第二人聲”，大量的弦樂線條使得旋律更加豐富。主題第二次出現(xiàn)的情緒要比上一次更加的肯定，上一次是我想要改變，那么這一次就是我正在改變?！癷needahand”在A2段再次出現(xiàn)，與A1段有一個上下行的旋律線條對比，筆者在演唱旋律上揚(yáng)的這部分把“需要”的情感會表達(dá)的更加強(qiáng)烈來。
歌詞“hand”在這里是一個長達(dá)6拍的漸強(qiáng)音，這就需要擁有足夠綿長的氣息來支撐推動，筆者在處理這里時是用橫膈膜的氣息來帶動，切記不可用喉嚨的蠻勁生硬吼叫，這是初學(xué)者易犯的錯誤也是損害聲帶的禍?zhǔn)?。整個A2段是A1段情緒的延伸，在演唱中要做到情緒層次的細(xì)節(jié)處理。
在橋段間奏這一段中，譜例上能夠很清楚的看到節(jié)奏型發(fā)生了變化。連續(xù)四小節(jié)的前八后十六節(jié)奏型使樂句聽起來更加有沖擊力，加上銅管樂的進(jìn)入，整個間奏氣勢十足，也讓歌曲的走向順理成章的推向高潮。強(qiáng)調(diào)節(jié)奏一直是R&B一種不可缺少的寫作手法，在演唱演奏布魯斯風(fēng)格作品中會遇到大量的切分音及附點(diǎn)音符。
因此筆者在練習(xí)這類復(fù)雜的節(jié)奏型時，首先把每句的歌詞分解開來,找出重音和強(qiáng)拍，然后慢速并反復(fù)帶節(jié)奏不帶音調(diào)的讀歌詞，等歌詞節(jié)拍熟練掌握之后再去帶音調(diào)的唱歌詞，最后一部再去跟伴奏直至原速合上。在演唱中，與伴奏的契合也是演唱的關(guān)鍵。
在間奏尾聲這句“couldmakeapersonbli-i-i-i-i-ind”，“blind”一詞筆者用五個“R-M”音的連續(xù)滑音來演唱，此處譜例中雖未提示，但加上滑音的處理正是此處R&B風(fēng)格最大的體現(xiàn)。此處理需要在足夠高亢的音區(qū)上一氣呵成并漸強(qiáng)控制的完成。
因此在練習(xí)時筆者先找到閉口哼鳴“em”在頭腔共鳴的位置反復(fù)去做這個音域的音階訓(xùn)練，最終達(dá)到了自如流暢的轉(zhuǎn)音。整個橋段間奏是艾菲否定以前的自我，不斷審問自己的一個宣泄過程，回想起以前那些孤立無援的日子，她更加堅(jiān)定了要徹底改變現(xiàn)狀的決心。
A3是主題的再現(xiàn)的第三遍，這里的情緒、歌唱狀態(tài)以及表達(dá)都比之前要更加迫切和濃烈。在歌詞“fine”、“am”兩處，筆者有長達(dá)兩拍的轉(zhuǎn)音處理，這種在長拍上的轉(zhuǎn)音一定要做到干凈準(zhǔn)確。但不是所有的長音都要做轉(zhuǎn)音處理，轉(zhuǎn)音在何處的添加使用也是有講究的，如果不能恰到好處的使用，就會帶來一種“油膩”的唱腔而丟失掉它原本的色彩。
高潮隨著歌詞“am”長達(dá)6拍的長音（譜例8），鼓點(diǎn)在兩個“二連音”節(jié)奏型后，在最后一拍的重音上戛然而止，這種突然收音的創(chuàng)作手法通常都用在歌曲推入高潮部分之前一小節(jié)，為了是突出后面轉(zhuǎn)調(diào)的高潮部分。在休止過程中，要為后面的轉(zhuǎn)調(diào)提前做準(zhǔn)備，為兩個延音記號下的歌詞“Iam”調(diào)整好充足的氣息。因此筆者反復(fù)不斷的去練習(xí)“D-降D”音位的連接，去找半音小二度的歌唱感覺并形成肌肉記憶以達(dá)到在沒有任何伴奏輔助的情況下能準(zhǔn)確無誤的進(jìn)入已轉(zhuǎn)為“降D”調(diào)的主音“降D”這個音。
在唱到“I’mgonnaleavemypastbehind”，筆者在“l(fā)eave”這里做了“降A(chǔ)-F-降D”三個真假真音的轉(zhuǎn)換處理，需要注意的喉頭不能因?yàn)橐魠^(qū)突上而抬高緊張。穩(wěn)定住喉頭是唱高音的關(guān)鍵。
整個最后一段要唱出與歌詞“我會發(fā)誓沒什么能阻擋我現(xiàn)在要改變”的這種決心和態(tài)度，聲音要無比的堅(jiān)定和具有爆發(fā)力。演唱結(jié)尾時，要注意與伴奏之間的關(guān)系，不能一味的只顧唱自己?！皊top、me”，兩句要給伴奏留出充足的空間，這里的線條抻的越滿，最后一句“now”唱出來時才會越打動人。
在處理歌詞“now”時，不僅僅是要突出重音，還要在位置正確的同時腰腹部提供足夠的氣流把聲音放出來，才能夠讓聲音聽起來飽滿渾厚。所以筆者在演唱時做到把整個后槽牙打開，也就是咽壁的力量，感官上像是要把這個“now”吞進(jìn)去一樣，再依靠腰腹部和氣流輸送上來的沖擊力，才能得以達(dá)到音色的質(zhì)感。
