/NATIONAL CENTRE FOR THE PERFORMING ARTS/

普契尼，何許人也？

Giacomo Puccini

賈科莫·普契尼

意大利作曲家，19世紀(jì)與20世紀(jì)之交最偉大的歌劇音樂大師之一，被視作意大利歌劇藝術(shù)黃金時代的“最后一位巨匠”，其音樂以流暢曼妙的旋律線條和極強的情感渲染能力著稱，膾炙人口的詠嘆調(diào)更是數(shù)不勝數(shù)——“你那冰涼的小手”“我親愛的爸爸”“為藝術(shù)，為愛情”“今夜無人入睡”……全部被視作美聲藝術(shù)的試金石。

在普契尼時間跨度超過40年的創(chuàng)作生涯中，他的絕大部分歌劇作品都有一些鮮明的共性特點，“悲劇結(jié)局”+“大女主”的劇本結(jié)構(gòu)，更是為他施展動人動情的音樂天賦提供了巨大的空間，今天劇小院就為大家盤點5位普契尼筆下的“大女主”，透過她們一窺這位歌劇大師構(gòu)建的斑斕世界。

咪咪

首演于1896年的《波希米亞人》（又譯《藝術(shù)家的生涯》）令普契尼一躍成為全歐洲矚目的作曲家，更是被意大利媒體盛贊為“威爾第的接班人”。歌劇圍繞著青年詩人魯?shù)婪蚝屠C花女咪咪的情感悲劇，講述了繁華的巴黎社會邊緣幾位貧窮的年輕人對愛情、自由生活的追逐和無奈。

全劇第一幕中，繡花女咪咪向鄰居借燭火、與詩人魯?shù)婪蝈忮?、一見鐘情的場景堪稱經(jīng)典?！皺C智”的魯?shù)婪蛟诤诎抵形兆∵溥涞氖?，用充滿詩意的口吻講述了個人追求的“你那冰涼的小手”，緊隨其后，咪咪也用一段動人的詠嘆調(diào)“人們叫我咪咪”道出了自己的身世。

似乎在印證“貧賤夫妻百事哀”的俗語，得知咪咪身患重癥卻沒有能力為她醫(yī)治的魯?shù)婪驘o比糾結(jié)苦痛，并選擇以自己“移情別戀”的謊言與咪咪分手，讓她去尋找更好地伴侶。在一系列的誤會解除后，咪咪最終在魯?shù)婪蚝鸵蝗号笥训呐惆橄码x世，歌劇的收束同樣痛徹心扉。

托斯卡

傳奇女高音瑪利亞·卡拉斯演出《托斯卡》

完成于1900年的《托斯卡》則將“大女主”的模式推向新的極致。劇中女主角托斯卡的身份就是一位光彩照人的歌劇名伶，美麗而又善妒，個性鮮明。她與畫家卡拉瓦多西相戀，卻被邪惡的警官斯卡皮亞覬覦。斯卡皮亞以掩護逃犯的罪名抓捕了卡拉瓦多西，并以此要挾托斯卡屈從于己，在這種極度的羞辱與糾結(jié)之中，托斯卡唱出了那段不朽的“為藝術(shù)，為愛情”。

隨后的劇情發(fā)展更是跌宕起伏，托斯卡刺死了斯卡皮亞，卻也沒能挽救卡拉瓦多西，在黎明到來之前，看到自己的戀人已經(jīng)被槍決的托斯卡從高樓上一躍而下，以身殉情。

巧巧桑

普契尼筆下最悲情的人物無疑是“蝴蝶夫人”巧巧桑。作曲家在這部創(chuàng)作于1904年的歌劇中，巧妙化用了日本音樂的元素，講述了一個讓人恨到咬牙切齒的“渣男始亂終棄”的故事。

美國海軍上尉平克頓迎娶了天真純潔的日本少女巧巧桑，后者甚至不惜背離家族的信仰，也要追隨這位與自己立下海誓山盟的戀人。婚后不久平克頓回到美國，獨自養(yǎng)育孩子三年的巧巧桑最終等來的卻是帶著自己美國夫人再訪日本的平克頓，心碎的巧巧桑對著幼兒唱出了“再見了，親愛的孩子，請記住你可憐的媽媽”，隨后自盡。

全劇最著名的詠嘆調(diào)是來自第二幕的“晴朗的一天”，巧巧桑遙望海港，期盼著丈夫乘坐的軍艦浮現(xiàn)在地平線之上，自此之后他們再也不會分離，音樂的情感濃度隨著企盼和憧憬的加劇不斷提升，這份單純與女主角最后的悲慘境遇形成了鮮明的對比。

圖蘭朵

普契尼的最后一部歌劇作品，就是中國觀眾格外親切的《圖蘭朵》。與此前歌劇中美麗脆弱、令人憐惜的女性形象不同，了解《圖蘭朵》劇情的朋友難免要感嘆一句“這個女主有點兒冷”。這位虛構(gòu)中的元朝公主不但為求婚者立下“若猜不出三個謎語便要被處死”的規(guī)矩，還抓住了卡拉夫王子的父親帖木兒和女仆柳兒，以阻撓王子的追求。在全劇的結(jié)尾，圖蘭朵公主冰冷嚴(yán)酷的內(nèi)心還是被王子的吻所融化，有情人終成眷屬的團圓收束在普契尼的作品中顯得有些另類。

《圖蘭朵》第三幕 圖蘭朵與卡拉夫的二重唱

值得一提的是，與卡拉法王子膾炙人口的“今夜無人入睡”和柳兒情真意切的“主人，請聽我說”相比，圖蘭朵公主倒沒有傳唱度極高的詠嘆調(diào)，作曲家賦予了這個“大女主”更強的戲劇性，可以淡化了角色音樂中抒情的一面，這也是晚年的普契尼所進行的音樂探索。

西部女郎

1910年首演于紐約大都會歌劇院的《西部女郎》是普契尼筆下的又一位“異域女郎”，作曲家用歌劇的語匯為我們還原了一部“西部電影”——牛仔、駿馬、酒館、火槍、淘金夢……一應(yīng)俱全。

女主角明妮是淘金者們共同的“女神”，他們的生活圍繞著明妮經(jīng)營的酒館展開，就連治安官蘭斯也不止一次表達了明妮的愛慕。但“西部女郎”心有所屬，她愛上了一位叫約翰遜的男子，后者的真實身份是一個盜賊。于是，意大利歌劇中最經(jīng)典的“三角關(guān)系”模式——“男高音和女高音墜入愛河，男中音從中阻撓”形成了，一系列堪稱刺激的劇情也隨之展開：蘭斯開槍射中約翰遜、明妮與蘭斯用紙牌對賭命運、在約翰遜即將被淘金者們處死之時明妮趕到并最終救下了戀人。

《西部女郎》第一幕選段

相較于前面的四部作品，《西部女郎》的上演率并不高，但它卻被視作普契尼音樂技法高度成熟的佳作，也是其音樂語匯從純美夢幻的19世紀(jì)向絢爛豐沛的20世紀(jì)轉(zhuǎn)型的一部作品，尤其是管弦樂營造的聽覺沖擊力不遜于任何一部電影配樂，極為考驗演繹水準(zhǔn)。

· 歌劇愛問答·

了解了普契尼筆下的5位“大女主”，想不想了解一下自己“漲姿勢”的成果呢？新一期“歌劇愛問答”出爐啦，證明自己是普契尼專家的時候到了——掃碼參加，還有機會贏得演出票哦！

8月20日至25日，國家大劇院將把普契尼的《西部女郎》首度搬上國內(nèi)舞臺，意大利指揮家安德烈·巴蒂斯托尼、美國新銳導(dǎo)演薩迪厄斯·施特拉斯伯格，聯(lián)袂眾多實力唱將，為大家再現(xiàn)歌劇舞臺中的西部風(fēng)情，千萬不要錯過！

向上滑動閱覽演出詳情

國家大劇院制作普契尼歌劇《西部女郎》

演出時間：2019年8月20日、22日、24日、25日 19:00

演出地點：國家大劇院·歌劇院

作曲：賈科莫·普契尼

腳本：圭爾夫·奇維尼尼、卡洛·贊加里尼

指揮：安德烈·巴蒂斯托尼

導(dǎo)演/舞美設(shè)計：薩迪厄斯·施特拉斯伯格

服裝設(shè)計：凱伊·沃伊斯

燈光設(shè)計：賈克斯·梅辛杰

多媒體設(shè)計：格雷格·艾梅塔茲

動作指導(dǎo)：冉·亞瑟·布勞恩

合唱指揮：薩爾瓦托雷·卡普托

主演：

明妮（女高音) ：阿瑪麗莉·尼扎

杰克·蘭斯 (男中音）：克勞迪奧·斯古拉

迪克·約翰遜/拉梅雷茲（男高音) ：馬可·伯帝

尼克（男高音）：扣京●

艾仕比(男低音）：王猛

索諾拉 (男中音）：多梅尼克·巴扎尼

特林（男高音）：朱賀

西得（男中音）：耿哲

貝洛 (男中音）：尚春來

哈利（男高音）：杜凡永

喬（男高音） ：郭建超

哈佩（男中音）：趙登輝

拉肯斯（男低音）：趙明

比利（男低音）：杜昂

沃伍克爾（女中音）：劉璐

杰克·華萊士（男中音）：張揚●

何塞·卡斯特羅 (男低音）：梅杰

郵差（男高音）：蔡俊

注：

●國家大劇院駐院歌劇演員

國家大劇院合唱團團員

本期內(nèi)容：高建

頁面編輯：高建

▼