作為劇院，尤其是音樂廳，必須要配備鋼琴。正所謂好馬配好鞍，好劇院自然要配備好鋼琴，作為世界頂級劇院，國家大劇院當(dāng)然要配備世界最好的鋼琴。

大劇院業(yè)主委員會對鋼琴選購十分重視，早在大劇院籌建之初就在可行性研究報告估算中留足了購置資金和外匯額度。1998年3月，業(yè)主委員會在召開藝術(shù)家座談會征求意見時也有鋼琴問題。當(dāng)時著名鋼琴家、中國鋼琴界唯一的全國政協(xié)委員劉詩昆對大劇院的鋼琴配備提出了真知灼見。他說，大劇院必須要有好鋼琴，特別是音樂廳。世界幾大品牌都要有，如施坦威、貝森多夫、法奇奧利等。采購鋼琴必須由鋼琴家去選，一臺一臺地挑。鋼琴管理也很重要，必須要有專門的恒溫、恒濕的鋼琴庫，要有專業(yè)技師管理。他還加重語氣說：“如果你們信得過我，我愿意無償幫大劇院選購鋼琴，是義務(wù)的、完全不要報酬，這也算是我對大劇院建設(shè)做的一點貢獻?！彼陌l(fā)言贏得了大家熱烈的掌聲，都為他的這種精神所感動。

此后，業(yè)主委員會還多次征求過藝術(shù)家們的意見。

2007年3月，大劇院的鋼琴采購提上了日程。我們特意請劉詩昆及中央音樂學(xué)院鋼琴系主任吳迎等專家進行研究。我半開玩笑半認真地對劉詩昆說，還記得你1998年的諾言吧，現(xiàn)在到了你實現(xiàn)的時候了。劉詩昆高興地說，我早就盼著這一天呢。

萬嗣銓、陳平、我、金志舜與吳祖強、劉詩昆、吳迎就鋼琴選購及在四個劇場、排練廳、練琴房、化裝間如何配置進行了多次研討。藝術(shù)家們提出，針對演奏的基本要求，結(jié)合大劇院定位、日常演出及使用上的國際慣例，對鋼琴的選擇主要考慮以下幾點：

1.品牌的區(qū)別：專業(yè)性的頂級劇院通常會在施坦威、貝森多夫、雅馬哈三個品牌中選擇。著名的品牌代表優(yōu)良的質(zhì)量與信譽，且不同的品牌對不同的音樂題材有不同的表現(xiàn)力。

2.演奏不同音樂形式的區(qū)別：古典與現(xiàn)代、獨奏與協(xié)奏、器樂為主或輔助聲樂等，都是影響鋼琴選擇的重要因素。

3.大小、材質(zhì)的區(qū)別：同一品牌中，不同型號、不同工藝、不同材質(zhì)帶來的演奏效果不同，影響鋼琴的選擇。

4.功能的區(qū)別：現(xiàn)場演奏、錄音棚拾音、排練練習(xí)等不同用途對鋼琴的要求也不同。其中，演奏鋼琴應(yīng)為9呎，以德國施坦威為主。

5.便攜性的考慮：鋼琴在劇場間是否調(diào)配使用，是否配備機動用琴。這樣的考慮會影響鋼琴的選擇。

6.維護維修的考慮：日常保養(yǎng)的便利性與成本，突發(fā)故障的解決能力與成本，也是鋼琴選擇時要考慮的因素。

7.組合搭配的考慮：對于某些演出內(nèi)容與演出形式會出現(xiàn)多部鋼琴的組合使用，搭配時需考慮品牌是否相同或相異，型號材質(zhì)之間的關(guān)系。

劉詩昆等建議，從演奏題材上說，施坦威飽滿圓潤，充滿激情，適合激揚澎湃的作品，也適合較為現(xiàn)代的作品，表現(xiàn)力較全面。貝森多夫則更有“德奧系的聲音”，德奧的作品用貝森多夫表現(xiàn)起來更好聽。雅馬哈更適合表現(xiàn)流行樂、爵士樂。目前還有一個品牌已取代雅馬哈，位列第三，即意大利的法奇奧里，它的琴聲亮麗，音域變化大，被評為“數(shù)碼錄音最佳用琴”，多適用于抒情小品、室內(nèi)樂，甚至輕音樂、爵士樂等現(xiàn)代音樂也可勝任。鋼琴要通過用作品來選擇，結(jié)合演出最多的形式與素材來選擇主力用琴。對于主廳的頂級用琴，一定要到鋼琴廠定做或?qū)ｉT挑選，以保證專業(yè)性與唯一性。排練廳不必用原廠琴，可用合資琴。至于練琴房的鋼琴，可考慮合資琴或國產(chǎn)琴，如星海鋼琴、珠江鋼琴均可。

擺放在大劇院音樂廳演奏臺上的鋼琴 （前面是鋼琴升降機， 可將鋼琴從地下鋼琴庫升至演奏臺）

業(yè)主委員會由此開始了鋼琴的采購工作。業(yè)主委員會給施坦威、貝森多夫、法奇奧里、雅馬哈等各鋼琴生產(chǎn)商發(fā)函，提出了采購條件，包括挑選、付款、售后服務(wù)等。除雅馬哈外，各廠家均表現(xiàn)出很高的熱情和積極態(tài)度。施坦威表示，他們在世界各地都是通過經(jīng)銷商售賣，毫無例外，因此這次也只能通過設(shè)在香港的總代理星德威琴行進行。但施坦威總部可以給出很優(yōu)惠的條件，包括同意業(yè)主提出的鋼琴挑選11：1的要求，即買一架鋼琴提供11架樣琴供挑選。而在中國鋼琴市場占有率很高的日本雅馬哈卻態(tài)度很不友好，令人匪夷所思。他們給我來了一封回函，提出了四項條件，一是必須付清全款方可選琴，二是選琴只能1：1，三是沒有質(zhì)保期，四是沒挑中不退款。這四條哪條都不能接受，尤其是第四條。我希望能進一步協(xié)商遭到拒絕，只好讓業(yè)主委員會負責(zé)選琴工作的蒙玉棟停止與雅馬哈的聯(lián)系，轉(zhuǎn)而讓原不在計劃內(nèi)但卻很積極的日本卡瓦依報采購條件，并就此征求了劉詩昆的意見。劉詩昆認為，卡瓦依這幾年發(fā)展很快，已完全可以替代雅馬哈。

就這樣，劉詩昆、吳迎在蒙玉棟陪同下踏上了遠赴德、意、日的選琴之旅。劉詩昆踐行了當(dāng)初的諾言，義務(wù)地為大劇院挑選鋼琴，吳迎也是如此。由于大劇院所需鋼琴數(shù)量很多，不可能一次挑選完成，所以分了好幾次。以后大劇院的所有鋼琴都是劉詩昆義務(wù)挑選出來的。值得一提的是，在施坦威總部挑琴時正值夏天，德國遭遇高溫，而室內(nèi)又無空調(diào)，劉詩昆盡管年事已高，不顧酷暑難耐，赤膊上陣、揮汗如雨，仍一絲不茍。在場的人無不為之感動。

鋼琴好不好，鋼琴家說了算。大劇院建成十幾年來，國際頂級鋼琴家悉數(shù)登場，交口稱贊——琴好，平時的維護保養(yǎng)也好。

可以說，大劇院的鋼琴配置水平是世界劇院中最高的，至少是之一。

吳祖強、我、劉詩昆（自右至左） 在鋼琴入駐儀式上

有一件有趣的事最能說明問題。國際一位著名的、很挑剔的老鋼琴家要來大劇院開獨奏音樂會，談演出合同時其經(jīng)紀(jì)人提出，這位鋼琴家在世界各地演出都是帶著自己“御用”的施坦威鋼琴，且鋼琴的運費、保險費都要由邀請方出，這次也不能例外。我們提出，大劇院有9架9呎施坦威，用過的鋼琴家都說好，故不必“多此一舉”。但他們?nèi)怨虉?zhí)己見，我們也沒再堅持。這位老鋼琴家演出前在音樂廳“熱身”后，突然提出想試一試大劇院的鋼琴。等他試完后，連聲稱贊，并希望能用大劇院的鋼琴演出。我們哭笑不得，但內(nèi)心還是很高興的。以后，他多次來大劇院演出，再也不自帶鋼琴了。

最后要說的是，北京星海集團在大劇院建成之際，為我們量身定制了一架10呎鋼琴，捐贈給大劇院。他們也因此成為第一個向開業(yè)后的大劇院提供捐贈的企業(yè)。后來，星海鋼琴成為大劇院藝術(shù)普及教育指定用琴。

劉詩昆在大劇院演出

轉(zhuǎn)載自公眾號《YPAH百家爭鳴》