“演出行業(yè)受到疫情的嚴(yán)重打擊，甚至可能被永久性摧毀。盡管我靠表演藝術(shù)為生，但迄今為止我還是幸運(yùn)的，沒(méi)有生病，沒(méi)有失去親人，也沒(méi)有身無(wú)分文。我的身體還沒(méi)有受傷，只是生活變得亂七八糟了?！?/p>

6月21日，英國(guó)戲劇評(píng)論家蘇珊娜·克拉普（Susannah Clapp）在《衛(wèi)報(bào)》發(fā)聲，71歲的她反思了新冠疫情給演出行業(yè)帶來(lái)的災(zāi)難性后果，并與許多業(yè)內(nèi)人士一起探討，如何回到劇院的現(xiàn)場(chǎng)。

畢竟，沉默寡言的英國(guó)人因戲劇天賦聞名天下，而“線上劇院”僅僅展現(xiàn)了戲劇作品的骨架。

戲劇可以無(wú)處不在，但舞臺(tái)無(wú)法被復(fù)制

作為一名有著二十多年戲劇生涯的劇評(píng)人，蘇珊娜這樣描述疫情期間的感受，“隔離讓我明白了達(dá)利《熔化鐘表》的意義。我一直待在同一個(gè)房間里，不用工作，時(shí)間界限變得模糊起來(lái)，讓人緊張、麻木、不安?！?/p>

“劇院不開門，意味著沒(méi)有每周的截稿日、每天的工作限制。意味著我不能在下午5點(diǎn)換上衣服，在鄰居回家時(shí)出門上班。意味我見不到評(píng)論版的同事。意味著我不再被劇作家的思維束縛。意味著我不再被舞臺(tái)設(shè)計(jì)師帶入一個(gè)異空間……就好像夢(mèng)境的一部分被偷走了?！?/p>

她的日常生活又呈現(xiàn)出“戲劇性”的一面：盡管生活范圍縮小，但充斥著警報(bào)和政治狂怒的火焰。這種被重新安排的生活，就好像一個(gè)人在排演一場(chǎng)微不足道卻凄涼的“獨(dú)角戲”。

“新的服裝：口罩和手套；新的道具：洗手液；新的表達(dá)：用口罩外的眼睛說(shuō)話；新的編舞：在人行道上繞開其他演員蜿蜒而行；新的聲音：

“但是，戲劇并沒(méi)有消失?！碧K珊娜認(rèn)為，如今在英國(guó)，戲劇無(wú)處不在——除了不在舞臺(tái)上。

英國(guó)劇作家卡里爾·丘吉爾已經(jīng)81歲了，最近，她和一群劇作家出了一批“只能聽、不能看”的新作品。這個(gè)播客系列名為“隔離戲劇”（The Lockdown Plays），一共10部，旨在英國(guó)封鎖期間，促進(jìn)新的戲劇作品蓬勃發(fā)展。聽眾在免費(fèi)收聽的可以向慈善機(jī)構(gòu)捐款，幫助因疫情露宿街頭的弱勢(shì)群體。

“隔離戲劇”

在YouTube，倫敦杰米恩街劇院正連載“莎士比亞十四行詩(shī)”的全集朗讀，每期視頻都由知名演員和戲劇系畢業(yè)生出鏡朗讀，包括奧斯卡新科影后奧利維亞·科爾曼、在《唐頓莊園》里有過(guò)亮眼表現(xiàn)的佩內(nèi)洛普·威爾頓等。

同樣在YouTube，英國(guó)國(guó)家劇院開辟了“英國(guó)國(guó)家劇院在你家”欄目，每周四會(huì)上線一部戲劇，包括《一仆二主》《簡(jiǎn)·愛》《金銀島》《第十二夜》等。這些免費(fèi)、豐富、優(yōu)質(zhì)的戲劇菜單，打破了價(jià)格、地域等壁壘，讓這家劇院成了一家真正的全國(guó)性劇院。

英國(guó)皇家宮廷劇院推出了“家庭劇院”，邀請(qǐng)觀眾動(dòng)手——以戲劇中的一句臺(tái)詞為靈感，拍攝自己的戲劇作品。目前，劇院官網(wǎng)展示了近40條作品，這些作品色彩各異，充滿了奇思妙想。

在廣播領(lǐng)域，演員伯蒂·卡維爾發(fā)起“隔離戲劇節(jié)”（Lockdown Theatre Festival），把那些因疫情停演的作品，搬到了BBC第三頻道和第四頻道。

面對(duì)劇院和藝術(shù)家在疫情期間的創(chuàng)造力，蘇珊娜直言，“對(duì)編劇、演員、導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，線上視頻和有聲作品的確有巨大的廣告效應(yīng)?！钡瑫r(shí)她強(qiáng)調(diào)，“線上劇院”僅僅展現(xiàn)了作品的骨架。

“舞臺(tái)作品發(fā)生在‘當(dāng)下’，它就像生命一樣，無(wú)法被復(fù)制或快進(jìn)?！碧K珊娜認(rèn)為，對(duì)演員和觀眾來(lái)說(shuō)，身體上的親密是一種必不可少的“化學(xué)成分”，正是它定義了劇場(chǎng)，同時(shí)也是它讓劇場(chǎng)很難在當(dāng)下重啟。

“英國(guó)國(guó)家劇院在你家”欄目

災(zāi)難性打擊越來(lái)越明顯，如何拯救英國(guó)劇院

過(guò)去一個(gè)月，英國(guó)演出行業(yè)面臨的災(zāi)難性打擊越來(lái)越明顯。

“在英國(guó)，3/4的戲劇工作者是自由職業(yè)者，他們的生計(jì)極不穩(wěn)定?！睋?jù)蘇珊娜了解，有的劇院已經(jīng)開始準(zhǔn)備大規(guī)模裁員。前不久，金牌制作人卡梅隆·麥金托什宣布，他的音樂(lè)劇《漢密爾頓》《歡樂(lè)滿人間》明年才會(huì)在倫敦西區(qū)復(fù)演，裁員將給所有作品帶來(lái)影響。

《歡樂(lè)滿人間》的導(dǎo)演理查德·艾爾指出，英國(guó)的政治家們并不急于涉足藝術(shù)，因?yàn)椤八囆g(shù)不是體育”?！叭绻麤](méi)有政府的救助計(jì)劃，估計(jì)70%的演出公司將在圣誕節(jié)前永久關(guān)閉?！碧K珊娜強(qiáng)調(diào)。

蘇珊娜認(rèn)為，英國(guó)劇院帶來(lái)的龐大收入，至少可以為醫(yī)院床位提供資金來(lái)源。去年，僅在倫敦，劇院就為政府帶來(lái)了1.33億英鎊的增值稅。

上周，近100位今年奧利弗獎(jiǎng)和其他獎(jiǎng)項(xiàng)的提名人士，聯(lián)名致函英國(guó)財(cái)政部，呼吁政府盡快考慮英國(guó)劇院協(xié)會(huì)、倫敦劇院協(xié)會(huì)提出的支持計(jì)劃，包括建議政府成為“天使投資人”，投資演出，分享利潤(rùn)。

導(dǎo)演薩姆·門德斯還在《金融時(shí)報(bào)》發(fā)文，提請(qǐng)人們關(guān)注另一個(gè)收入來(lái)源。疫情期間，Amazon Prime、Netflix等線上平臺(tái)賺得盆滿缽滿，來(lái)源正是演員、編劇、導(dǎo)演們的心血，現(xiàn)在，它們也可以幫助這些急需資金維生的人才。

“自相矛盾的是，沉默寡言的英國(guó)人因戲劇天賦聞名天下，劇院為我們帶來(lái)了全世界的游客。它有吸引我們投身其間并提升自我的特殊能力，它也可以幫助我們想象全新的未來(lái)?！碧K珊娜說(shuō)。

疫情之后的劇院會(huì)是什么樣子？

蘇珊娜認(rèn)為，無(wú)論臺(tái)前還是臺(tái)后，它都不會(huì)再是白色人種的天下。疫情前，變化正在緩慢發(fā)生，隨著反種族主義抗議活動(dòng)如火如荼，這種變化會(huì)加速。

就像英國(guó)女演員、戲劇導(dǎo)演凱西·伯克在《周六現(xiàn)場(chǎng)》中預(yù)測(cè)的那樣，可能會(huì)有一波緊跟時(shí)事的、有關(guān)邊緣群體的作品復(fù)興。

蘇珊娜還特別提到了利茲劇院、謝菲爾德劇院，兩家劇院也在線上開展日常工作：與難民、老年人和學(xué)校打交道。

蘇珊娜認(rèn)為，這樣一種特殊的方式，可以幫助人們從不同的角度認(rèn)識(shí)自我，而劇院在娛樂(lè)性之外，也可以具有社會(huì)性意義。

《人人都在討論杰米》證明了這一點(diǎn)。2017年，這部音樂(lè)劇在謝菲爾德劇院首演時(shí)好評(píng)如潮，后來(lái)又被搬到了倫敦西區(qū)。它根據(jù)BBC紀(jì)錄片《杰米：變裝十六歲》的真實(shí)案例改編，講述了一個(gè)來(lái)自謝菲爾德的16歲男孩想成為一名“變裝皇后”，并決定以變裝打扮參加學(xué)校畢業(yè)舞會(huì)的故事。

導(dǎo)演理查德·艾爾認(rèn)為，這種題材可以提供一些當(dāng)下社會(huì)急需的東西，“你以個(gè)體的身份進(jìn)入，如果成功了，你就會(huì)代表一個(gè)群體、一個(gè)社會(huì)發(fā)聲?！?/p>

“隔離也是這樣被打破的?！碧K珊娜說(shuō)。