1、一代宗師——韓國電影教父：林權(quán)澤
林權(quán)澤出生于1936年5月2日，被韓國電影人稱為“國民導(dǎo)演”。從影幾十年以來共拍過100多部電影，是韓國最勤勉、最高產(chǎn)的導(dǎo)演之一。1962年因?qū)а荨对僖娏硕節(jié)M江》成名，2000年的電影《春香傳》代表韓國首次入圍戛納電影節(jié)競賽單元，2002年的《醉畫仙》讓他獲得了戛納電影節(jié)“最佳導(dǎo)演”，創(chuàng)造了韓國電影歷史上的“第一次”。
2、作家導(dǎo)演——韓流掌門人：李滄東
李滄東在做導(dǎo)演之前，是大學(xué)教師和作家，他的小說被選進(jìn)韓國的大學(xué)教材，拍電影成名后，李滄東仍繼續(xù)擔(dān)任韓國藝術(shù)綜合大學(xué)電影學(xué)院的教授。他是韓國少數(shù)幾個(gè)作家導(dǎo)演中成就最為突出的一位，作品雖只有三部，卻為他在韓國國內(nèi)外贏得廣泛贊譽(yù)。李滄東電影最令人怦然心動(dòng)之處，不在于技法，主要是他能異常堅(jiān)定地透過一個(gè)個(gè)緩緩逼近的悲傷故事，陳述出絕對(duì)韓 國化的破碎和深重的無望，并借此與整個(gè)人類欲念捆綁后的掙扎達(dá)成了明明慘不忍睹，卻又必須面對(duì)的共識(shí)。
3、飄揚(yáng)的太極旗——商業(yè)片領(lǐng)袖：姜帝圭
1999年以前，韓國人不上電影院看電影，也不看本國電影。但自從一部叫《生死諜變》的影片上映后，一切都改變了。改變歷史者，就是那個(gè)叫姜帝圭的人——一位韓國電影界的大人物，任何書寫韓國電影發(fā)展史的人，都無法繞開他。姜帝圭出生于1962 年，高中畢業(yè)之后進(jìn)入韓國中央大學(xué)電影專業(yè)學(xué)習(xí)。畢業(yè)后，順理成章地成了助理導(dǎo)演，在進(jìn)入電影圈后寫過5部電影劇本，處女作《銀杏床》在韓國的走勢(shì)凌厲， 為進(jìn)一步商業(yè)探索積蓄了經(jīng)驗(yàn)。姜帝圭雖然只執(zhí)導(dǎo)過三部影片，但是每一部都樹立了韓國電影歷史的里程碑。
4、古典情懷的中庸家——文藝片使者：許秦豪
許秦豪1963年8月8日生于全州，1989年畢業(yè)于延世大學(xué)哲學(xué)系。92年進(jìn)入韓國電影學(xué)校學(xué)習(xí)，處女作《八月照相館》即獲得關(guān)注和好評(píng)。2002年許秦豪攜新作《春逝》參加上海電影節(jié)。2005年許秦豪攜手裴勇俊、孫藝珍拍攝反映婚外戀的 都市愛情片《外出》。許秦豪的作品始終彌漫著一股淡淡喜悅同時(shí)哀惋的情緒，都表達(dá)出導(dǎo)演對(duì)人生中必將逝去和已經(jīng)逝去之物的傷感態(tài)度，比如生命、比如感情。
5、水上的幻境——藝術(shù)片大師：金基德
“我隨時(shí)睡著，似醒非醒間，會(huì)出現(xiàn)人們所說的多維空間，那些空間里有許多混合的形象。 我執(zhí)著于將那些形象表現(xiàn)在自己的電影里?！边@就是金基德說過的一句話，同時(shí)我們也能感受到在他影片里關(guān)于性、暴力和死亡的多重和虛幻的主題。1993年，他的劇本《畫家與死囚》獲得劇作教育協(xié)會(huì)最佳劇本獎(jiǎng)。1994年，《二次暴光》獲韓國電影委員會(huì)最佳劇本獎(jiǎng)，次年 《非法穿越》再獲該獎(jiǎng)。這些獎(jiǎng)項(xiàng)使他在1996年籌得資金拍攝了自己的第一部電影《鱷魚藏尸日記》，從此走上了職業(yè)電影人的生涯。
6、復(fù)仇的天使——多面鬼才：樸贊旭
繼林權(quán)澤、李滄東和金基德后，樸贊旭憑借《老男孩》為韓國電影贏來了第四枚重要國際獎(jiǎng)項(xiàng)——戛納電 影節(jié)“評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)”。訖今為止這亦是韓國電影史上的最高國際榮譽(yù)。樸贊旭1963年生，畢業(yè)于韓國大學(xué)哲學(xué)系。早年在電影片場(chǎng)打零工，兼從事電影評(píng)論工作。1992年完成了自己的處女作《月亮太陽之夢(mèng)》，4年后又拍攝《三人組》。不 過這兩部作品因成本低廉題材另類，并不被人看好。直到2000年《JSA共同警備區(qū)》一片，他的才華才真正被人賞識(shí)，《JSA共同警備區(qū)》締造了票房神話，作為2000年的韓國票房冠軍，獲得當(dāng)年韓國電影大鐘獎(jiǎng)最佳作品獎(jiǎng)，同時(shí)還曾入圍第51屆柏林電影節(jié)。更重要的是，樸贊旭終于有機(jī)會(huì)拍攝自己想要的電影了，兩年后的《我要復(fù)仇》，2003年的《老男孩》以及2005年《親切的錦子》，樸贊旭夙愿中的“復(fù)仇三部曲”終于完成。
7、年輕的社會(huì)學(xué)家——后起之秀：奉俊昊
奉俊昊出生于1969年，他是韓國一線導(dǎo)演中最年輕的佼佼者。1993年畢業(yè)于延世大學(xué)社會(huì)學(xué)專業(yè)的奉俊昊處女作是短片《白色人》，但人們通常都把《綁架門口狗》作為他的處女作，實(shí)在是因?yàn)檫@部電影太過于出色。奉俊昊雖然屬于一鳴驚人的類型，但更是踏踏實(shí)實(shí)的實(shí)干型導(dǎo)演，他憑借著過人的才智和勤奮的工作態(tài)度使他能夠拍攝出極具吸引力、極高表現(xiàn)力的作品。2003年拍攝的《殺人記憶》為奉俊昊在電影界建立的極高地位，該片先后獲得了第2屆大韓民國電影獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，第2屆大韓民國電影獎(jiǎng)最佳劇本，第16屆東京電影節(jié)亞洲最佳電影獎(jiǎng)，第40屆大鐘獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。
8、芬芳的奇葩——才女導(dǎo)演：李廷香
由于大韓民族傳統(tǒng)而又特殊的文化理念，在這個(gè)國家沒有特別大牌的女導(dǎo)演。最活躍、最有成就的要屬李廷香導(dǎo)演。1999年的大鐘獎(jiǎng)最佳影片《美術(shù)館旁邊的動(dòng)物園》讓大多數(shù)中國人第一次領(lǐng)略到了韓國電影的別致魅力，這部影片的導(dǎo)演正是首次執(zhí)掌導(dǎo)筒的李正香，2002年，李廷香的新片《一屋兩婆孫》再次獲得當(dāng)年大鐘獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)，影片上映后，在第一周的觀眾人次就達(dá)到了300萬人。
9、風(fēng)月與優(yōu)雅——情色片導(dǎo)演：李在容
李在容出生于1965年的韓國忠慶南道大田，1990年畢業(yè)于韓國外國語大學(xué)德語系，91年畢業(yè) 于電影研究系。1998年拍攝的第一部長篇電影《情事》以優(yōu)雅的畫面，簡潔的臺(tái)詞得到了一致好評(píng)。2000年 導(dǎo)演了韓日合作電影《純情譜》，2003年的《丑聞》更是顯現(xiàn)了導(dǎo)演獨(dú)特的拍攝能力，同年《丑聞》獲得了上海國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。
10、孤獨(dú)的探詢者——獨(dú)立電影第一人：洪尚秀
洪尚秀于1960年10月25日出生于韓國首爾，他被譽(yù)為韓國作家電影第一人，洪尚秀誕生于韓國獨(dú)立制片運(yùn)動(dòng)，他是目前韓國最具實(shí)驗(yàn)精神的獨(dú)立電影導(dǎo)演。同時(shí)也是韓國第一代留學(xué)導(dǎo)演，善于將國外學(xué)到的實(shí)驗(yàn)電影精神融會(huì)貫通到本民族的電影之中。 1996年，他憑《豬墮井的那天》一鳴驚人，其后又拍攝了散淡平和并略帶詩意的《江原道之力》。在2000年的《哦！水晶》中，他又以黑白攝影捕捉一對(duì)漢城男女情欲的起落，結(jié)構(gòu)復(fù)雜而纏綿，影片獲得2000年東京國際電影節(jié)評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)。洪尚秀是典型的知識(shí)分子導(dǎo)演，其作者電影風(fēng)格極大的豐富了韓國電影的內(nèi)涵。
