倫敦中央圣馬丁藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院 是世界四大時(shí)裝設(shè)計(jì)學(xué)院之一。它的時(shí)裝設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)的畢業(yè)生大多被Dior、Gucci等諸多國(guó)際時(shí)裝品牌聘用，每年倫敦時(shí)裝周上的畢業(yè)生時(shí)裝作品發(fā)布會(huì)都成了諸多國(guó)際時(shí)裝品牌和國(guó)際時(shí)裝傳媒關(guān)注和挖掘設(shè)計(jì)新秀的焦點(diǎn)。
100 名 BA 學(xué)生走在一條經(jīng)過(guò)重新設(shè)計(jì)的拼布跑道上，每個(gè)人都親自模仿了他們畢業(yè)收藏的單一造型。作為對(duì)社會(huì)限制的一種足智多謀的解決方案，該節(jié)目提供了一個(gè)渴望已久的慶祝和釋放的時(shí)刻，從孤立、限制和孤獨(dú)中解放出來(lái)。
視頻來(lái)自于圣馬丁官網(wǎng)，版權(quán)歸原作者所有
從 Alex Huang 精心編織的黃銅數(shù)字，到 Johanna Hehemann 完全用樹(shù)葉、松針和樺木打造的造型，Claudia Gusella 用 600 只真鴨蛋做出的精美單品——今年的超級(jí)明星畢業(yè)生們，用他們極富創(chuàng)意的作品，為眾人樹(shù)立了杰出的標(biāo)桿。
女裝設(shè)計(jì)
SunKung-Kim
我的系列背后的靈感是當(dāng)你被觀察時(shí)的感受的體現(xiàn)。當(dāng)您不再看到注視您的人，而只能通過(guò)他們的眼睛看到自己時(shí)。當(dāng)你感覺(jué)到這一點(diǎn)時(shí)，你往往會(huì)夸大身體的某些部位，并天生變得更加性感。對(duì)我來(lái)說(shuō)，它起源于封鎖和無(wú)法在公共場(chǎng)合外出、打扮和成為一個(gè)奇觀，我錯(cuò)過(guò)了。該系列的調(diào)色板靈感來(lái)自費(fèi)德里科·費(fèi)里尼 (Federico Fellini) 的電影《靈魂的朱麗葉》?；旌戏鄄逝c明亮的紅色和橙色。聚氯乙烯和乳膠在褶皺和裝飾薄紗和天鵝絨的性感和質(zhì)地上形成鮮明對(duì)比。
Claudia Gusella
我的系列背后的靈感是處理悲傷并尋找接受和希望。那和中世紀(jì)的小怪物和貓?jiān)诎l(fā)光的手稿旁邊舔屁股。我的收藏資源豐富，我的使命是盡可能降低對(duì)環(huán)境的影響，并處理廢物（食物垃圾、滯銷(xiāo)材料、副產(chǎn)品、純垃圾），使其變得有趣、逃避現(xiàn)實(shí)和戲劇化。我最引以為豪的解決方案甚至都不可見(jiàn)，就像雞蛋裙的結(jié)構(gòu)一樣，我設(shè)法制作了一個(gè)完全不含塑料的輕質(zhì)籠子。
Matilda-Soderberg
Jie-Wu
Aleksander-Mitrovic
Fabio-Frasca
Yashana Malhotra
我想創(chuàng)造一個(gè)真正的“人體雕塑”來(lái)表達(dá)我的想法和承諾。我的風(fēng)格是時(shí)尚和藝術(shù)的混合體。我的創(chuàng)作是顛覆性的、不尋常的和非傳統(tǒng)的。我的問(wèn)題是女權(quán)主義的。我是二元論和后性別理論的問(wèn)題，對(duì)身體在我們生活中的重要性以及它今天所代表的意義很感興趣。我們對(duì)身體的感知受到文化、社會(huì)、心理、歷史和政治因素的影響，這會(huì)影響我們對(duì)身體及其意義的體驗(yàn)。我的目標(biāo)是將人物形象變形為非二元人物：混合男人和女人的身體，為兩者制作一件衣服。今年我學(xué)到了很多東西：我使用了我在我家找到的舊布料、書(shū)籍和多年來(lái)收集的舊圖像。
男裝設(shè)計(jì)
Ben Redouane Benna
我的收藏靈感來(lái)自我母親的童年故事書(shū)，她在成長(zhǎng)過(guò)程中會(huì)讀給我聽(tīng)。通過(guò)顛覆性的視覺(jué)線(xiàn)索，我一直致力于探索我們似乎都分享的故事的胃口，以及時(shí)尚如何成為宣泄和逃避現(xiàn)實(shí)的手段。我發(fā)現(xiàn)自己處于成年和童年之間的這種邊緣，所以這個(gè)系列是關(guān)于通過(guò)孩子的眼睛處理成人話(huà)題。這是關(guān)于長(zhǎng)大，而不是真的想要。我處理這些想法的方式有一種抗拒的幽默感。
Randa —Kerba
Lily-Warren
Kai-Ninagawa
Hyunkyu-Jo
Gregory-Edwin-France
時(shí)尚印花
Harry-Freegard
Gui—Rosa
Hinako—Nakazawa
Wenjun—Zhu
Yuting—Zhu
Thora Stefansdottir
Celine Kwa
我的系列背后的靈感是創(chuàng)造一個(gè)客廳烏托邦，慶祝我們自己的客廳中可以找到的美麗和歡樂(lè)。我的系列從 1960 年代和 1970 年代的著名產(chǎn)品設(shè)計(jì)中汲取了很多靈感。我一直受到 Joe Colombo、Verner Panton 和 Eero Saarinen 作品的啟發(fā)，因?yàn)樗麄儾](méi)有為了審美價(jià)值而犧牲功能。我將這一原則運(yùn)用到我的設(shè)計(jì)中，創(chuàng)造出穿著時(shí)看起來(lái)很漂亮，脫下后也能被欣賞的服裝。
該系列有趣、色彩豐富、前衛(wèi)且可充氣！有很多3D打印的紡織品。需要注意的是，與傳統(tǒng)塑料制造相比，3D 的浪費(fèi)更少、成本更低，因?yàn)樗且环N不產(chǎn)生廢料的增材工藝。
時(shí)尚營(yíng)銷(xiāo)與設(shè)計(jì)
River—Renjie—Wang
Ye-Zee-Chen
Andera-Siso
Joo-Yeon—kim
針織設(shè)計(jì)
》
一個(gè)人的普遍身份需要一個(gè)由 7 個(gè)脈輪構(gòu)建的基礎(chǔ)。我的系列代表了這些脈輪展開(kāi)的花瓣，通過(guò)水晶和色彩療法的使用，恢復(fù)了我們內(nèi)心深處的意義。
每一個(gè)眼神都是神圣的表達(dá)，將每個(gè)脈輪的巨大抽象形式形象化。認(rèn)識(shí)到我們的許多身份是更大整體的一部分的衣服，可以在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候穿上和脫下，因?yàn)樗鼈儾皇且粋€(gè)人的唯一陳述。演出當(dāng)天，互相幫助穿衣服的那一刻，在工作室里是一個(gè)非常特別的時(shí)刻。
我的最后一個(gè)系列的靈感來(lái)自我最近經(jīng)歷的強(qiáng)烈慣性。阻力和變化的理念體現(xiàn)在充滿(mǎn)潑水的粘性、膨脹塑料和令人窒息的新奇緊身衣上。我的收藏被困在一個(gè)地方，因?yàn)槲业耐g人圍著我走。當(dāng)我努力接受成為一名設(shè)計(jì)師的想法時(shí)，我前面的道路并不明朗。當(dāng)我考慮時(shí)尚的挑戰(zhàn)時(shí)，我想到的是克服這個(gè)行業(yè)的障礙是多么困難。在當(dāng)前時(shí)尚狀態(tài)的背景下，真正原創(chuàng)幾乎是不可能的。我生活在一個(gè)想要脫穎而出和隱藏的悖論中。我為我將如何能夠?qū)W會(huì)接受這個(gè)行業(yè)以及我如何覺(jué)得這種愛(ài)是沒(méi)有回報(bào)的而苦惱。
我的系列靈感來(lái)自圍繞意大利流行文化的古怪元素以及將服裝作為文化表達(dá)和個(gè)人身份工具的想法。當(dāng)我發(fā)現(xiàn)自己在封鎖期間在倫敦花園里為該系列創(chuàng)作版畫(huà)時(shí)，這些顏色融合在一起。我用于印刷品的技術(shù)是染色和絲網(wǎng)印刷，我喜歡在鎖定后能夠使用的技術(shù)。今年是關(guān)于：適應(yīng)，適應(yīng)，適應(yīng)??！從我周?chē)钚〉氖挛镏袑ふ异`感、紋理和顏色。也學(xué)習(xí)享受在不同的空間工作。
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