這篇文章是筆者多年前采訪天津人藝著名表演藝術(shù)家路希老人的札記。今天整理出來，以此紀念天津人藝建院七十周年兼緬懷敬愛的路希老人！
一九四九年中華人民共和國成立，標志著我國進入社會主義歷史時期。解放初期，隨軍入津的五個宣傳隊在天津開展了聲勢浩大的文藝演出宣傳活動，演出反映解放區(qū)生活的戲劇，并深入工廠、學校體驗生活，創(chuàng)作演出了一批反映工廠生產(chǎn)、生活的小型話劇，當時受到群眾的熱烈歡迎。這五支宣傳隊是：華北群眾劇社為第一宣傳隊；抗日劇社為第二宣傳隊；鮑昌、何遲、王昌定領(lǐng)導(dǎo)的以華北聯(lián)大的一些人員和從北平、天津奔赴解放區(qū)的進步學生為第三宣傳隊，由于斗爭的需要曾經(jīng)跟著地下黨組織撤退，天津解放以后又跟著回來了；冀、察、熱、遼宣傳隊為第四宣傳隊，后來輾轉(zhuǎn)到了南方，作為武漢歌舞劇院的基礎(chǔ)，成立了武漢歌舞劇院；火線劇社為第五宣傳隊，這個劇社的編劇是當時抗敵劇社的丁里。
圖 | 1951年《龍須溝》劇照
天津的解放使這五支文藝隊伍得以會合。由于當時天津的文藝團體并不很多，因此幾個不同的文藝演出團體經(jīng)常在一起聯(lián)合演出。后來合并為“天津群眾劇團”。幾支隊伍的合并，不僅使天津話劇隊伍的陣容發(fā)生了深刻的變化，也為天津話劇藝術(shù)的發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)。煥發(fā)著勃勃生機，話劇藝術(shù)以嶄新的思想內(nèi)容和絢麗多彩的藝術(shù)風貌出現(xiàn)在社會主義的文藝舞臺，從而揭開了我市話劇藝術(shù)新的一頁。
圖 | 1954年《春飛到諾敏河》劇照
華北群眾劇社是天津人民藝術(shù)劇院的前身，當時劇社隸屬于一九四八年成立的華北人民政府，曾走過一條充滿硝煙的戰(zhàn)斗歷程。一九三八年，抗日的烽火燃遍長城內(nèi)外，華北敵后抗日根據(jù)地晉察冀邊區(qū)中共平山縣委決定建立一支文藝宣傳隊，由縣青年抗日救國會直接領(lǐng)導(dǎo)，區(qū)青救會抽調(diào)部分干部，并吸收一些有文化的青少年并于一九三八年正式宣布成立了“鐵血劇社”。劇社在抗日戰(zhàn)爭期間發(fā)揮了重要的宣傳作用。
圖 | 1950年《美國之音》劇照
話劇《一個逃跑的游擊隊員》是劇社的首場演出，四鄉(xiāng)農(nóng)民扶老攜幼趕來觀看，現(xiàn)場群情振奮，激發(fā)了廣大觀眾的抗日熱情。鐵血劇社于一九四三年改名為晉察冀邊區(qū)群眾劇社。一九四八年四月，劇社在阜平縣為黨中央演出，周恩來、陸定一等同志觀看了演出，演出結(jié)束后，周恩來同志向劇社作了長達三個小時的講話，熱情洋溢地鼓勵大家保持光榮的革命傳統(tǒng)，努力提高藝術(shù)創(chuàng)作技巧，準備進入大城市，改造半封建、半殖民地文藝。周恩來同志的講話大大鼓舞了劇社全體成員。一九四八年劇社改稱華北群眾劇社。一九四九年一月十六日隨解放大軍進入天津。
圖 | 1950年《六號門》劇照
剛解放的天津百廢待興，劇社繼承發(fā)揚了老解放區(qū)的光榮革命傳統(tǒng)，在艱苦的條件下從事文藝工作。當時的辦公地點設(shè)在沈陽道一號，因為場址狹小、擁擠，加之劇社人員又多，后來就搬到了錦州道五十八號長盤大樓，在這個大樓的二層開辟了一個排演場進行排練和演出。一樓是宿舍，劇社的主要領(lǐng)導(dǎo)和一些演員就住在這里。走廊成了臨時的廚房，一到做飯時間，人要是過來過去都很費勁。但是這里就像一個大家庭，無論誰家孩子生病了，誰家遇到了什么困難大家都會義不容辭地伸出援助之手。在這里居住，會感到大家庭帶給你的溫暖，所以大家工作起來就特別帶勁。那時的演出和生活條件都很差，但大家無論是對工作還是生活都充滿了極高的熱情。
圖 | 1956年《雷雨》劇照
后來成為表演藝術(shù)家的馬超這樣描述他在演出時的情景，“我們每天深入工廠、學校和街頭，以多種文藝形式向群眾進行宣傳演出。我不但演出話劇，還學會數(shù)快板、說相聲，還參加樂隊拉二胡。記得那年二月的天氣，還很冷，每天早晨出發(fā)時，我在左邊口袋里揣上饅頭，右邊口袋里裝著竹板，一手提著二胡，一手拿著道具，棉猴帽里裝著唱單弦用的八角鼓，真是全副武裝，隨時準備宣傳演出?！?/p>
圖 | 1957版《釵頭鳳》，著名表演藝術(shù)家馬超、顏美怡（分別飾演陸游、唐琬）
那時，宣傳演出還沒有固定的劇場，街頭便是演出的舞臺，雖然條件簡陋，但大家伙心氣卻很高，個個熱情洋溢，仿佛有使不完的勁；老百姓也喜歡看，只要在露天拉起場子，人們就奔走相告，男女老少從四面八方涌來，里三層外三層把個道圍得水泄不通。那時還在讀高中的鄭天庸放學后，經(jīng)常上街看宣傳隊演出的活報劇、小演唱等節(jié)目。只要他看上一眼，就要看上一路，還要追到下個演出地點，連著看幾遍，有的節(jié)目到現(xiàn)在他還能背上一段呢。
圖 | 1957年《崩潰堡壘》劇照
譬如吃飯，排練結(jié)束后，熬一大鍋小米粥，放在院子里，一個大籮筐盛著一些窩頭，有時也有饅頭，熬一大鍋大白菜或者干脆就是一筐咸菜，找個地方隨便一蹲，喝著小米稀飯就著咸菜吃著窩窩頭，那真是不錯的一頓飯。當年做地下出身的老同志路希，回憶那時吃飯的情景，依然記憶猶新。如今年過八旬的路老，十六歲就走上了革命道路，在冀中華北局從事地下工作，一年后返回天津做學生工作，幾乎參加了平津所有的學生運動。
圖 | 1962年《日出》
天津解放后，路老進入團市委第三宣傳隊。因當年做地下工作，為黨搜集敵人的情報、做地下交通員，起了一個化名“路希平”，就是希望路上平安，別出事的意思，后來由供給制改為薪金制，要領(lǐng)工資需要圖章，他去刻章鋪刻圖章，一個字九分錢，路老身上當時僅僅有兩毛錢，只能刻兩個字，沒辦法，就刻成了路希。路老后來回憶說：“如果現(xiàn)在查市委組織部的檔案，我留在檔案里的名字還是路希平?！鼻叭怂嚨睦细痹洪L、老革命、老同志趙珂一九三九年參加革命，當時在劇社里做過美工、當過演員，過著供給制的生活。一年一身單衣，兩年一身棉衣，就這樣養(yǎng)成了艱苦奮斗的革命作風和不怕艱險的革命意志，形成了干革命勇往直前，生活上不怕困難的優(yōu)良作風。
圖 | 1962年《地下少先隊》劇照
天津人藝建院的重要基礎(chǔ)，是第一宣傳隊和第三宣傳隊。也就是華北群眾劇社和何遲、鮑昌、王昌定領(lǐng)導(dǎo)的一批學生為主的第三宣傳隊，合并后，周恩來總理特批留在天津。解放后的天津，人民當家作主，政治熱情高漲，人們沉浸在歡天喜地的日子里。劇社宣傳隊活躍在天津市大街小巷和城市舞臺上，給剛剛獲得解放的天津市民帶來了剛健、清新的解放區(qū)新文藝，話劇《子弟兵和老百姓》就是劇社帶給天津觀眾的第一出戲。
圖 | 1958年《把一切獻給黨》劇照
該劇創(chuàng)作于一九四三年，首演于一九四四年晉察冀邊區(qū)慶祝反日寇“掃蕩”勝利的群英大會上?？箲?zhàn)勝利后，再演于張家口。此次天津演出演員雖作了部分調(diào)整，但整體演出依然保持發(fā)揚了當年演出時特有的戰(zhàn)斗風格。編劇是當時劇社的主要導(dǎo)演丁里，演員艾文會、方沉、齊登榮、王從信、孫岫、娜孤歌，舞臺美術(shù)是當時從張家口帶過來的一個日本人小野，他是早稻田大學藝術(shù)系畢業(yè)的，屬于八路軍反戰(zhàn)同盟成員。據(jù)當時的人回憶，中華人民共和國開國大典時天安門城樓上懸掛的大紅燈籠，他是主要設(shè)計者之一。他的舞美設(shè)計很專業(yè)，很地道，水平很高。他畫的壁燈，很多人以為是真壁燈，演出結(jié)束后上臺去摸，結(jié)果發(fā)現(xiàn)是畫上去的，可見他繪畫的水平足以亂真。五零年小野就回他的祖國日本了。小野是天津話劇舞臺美術(shù)的奠基人之一。至今天津人藝的一些老人回憶起來還感嘆不已。
圖 | 1958年《烈火紅心》劇照
《子弟兵和老百姓》描寫了敵后軍民進行反掃蕩的真實故事，歌頌了人民軍隊與老百姓同呼吸共命運的魚水之情。白發(fā)蒼蒼的爺爺擔心尚不懂事的孫女吐露八路軍的秘密，在日軍刑訊時忍痛揮棍打死了親孫女，表現(xiàn)了邊區(qū)人民崇高的品格和威武不屈的英雄氣概。該劇演員娜孤歌在劇中扮演一位子弟兵的母親，她的表演獲得意想不到的成功，幾乎每場演出，都有觀眾在臺下指著她說：“你看，那個老太太演得多像??！”
圖 | 1958年《五彩繽紛》劇照
那時演戲，使用的道具全部是真刀真槍，三八大蓋、王八盒子、歪把子機槍、鋼盔、日本刀全部是真玩意兒。后來成為天津人藝著名表演藝術(shù)家的畢耕，在該劇出演一個日本軍官，拿刀一砍，和他演對手戲的女演員躲閃了一下，刀砍在地板上，當時就折了；老藝術(shù)家路希在該劇中扮演一個日本兵，拿刀刺人，演員躲閃不及，一下子刺在胳膊上，當時就流血了。這個戲有拼刺刀的場面，由于演員平時重視軍事技術(shù)的訓練，在舞臺上展示的是充滿實戰(zhàn)的生死搏斗。刀光閃閃，聲響鏗鏘，頗有驚心動魄的劇場效果。
圖 | 1958年《駱駝祥子》劇照
那時看戲，前五、六排根本沒法看，因為當時效果太強烈了，響聲很大。當時該劇做效果的郝仲英，在戰(zhàn)爭中受過傷，精神上受過刺激，他制出的手榴彈效果就像真的一樣，做砸炮，摔得滿臺都是，他一邊使勁摔，一邊嘴里還罵著：“我操你媽，日本鬼子！”他當時是把自己經(jīng)歷過的戰(zhàn)爭場景搬上了舞臺。外號“歪把子”的演員劉佳，一上舞臺扛著機槍就是一通猛掃，嘴里不時罵街，因此得了個外號“歪把子”，他后來成為中國人民解放軍總政治部宣傳部長。
圖 | 1960年《鐵甲列車》劇照
演員們表演真摯，充滿激情，演出十分感人，激起了觀眾對日本鬼子的仇恨，常常在演出中出現(xiàn)觀眾高呼口號的場面，全場高呼“打到日本鬼子、血債要用血來還！”等口號。因為剛剛從戰(zhàn)爭中走出來，所以該劇有些像情景劇，雖然藝術(shù)上差一些，沒有像現(xiàn)在這樣精致，但演員那種質(zhì)樸、真實的情感，當時的觀眾看后反響強烈，認為此劇演出了中國人民的豪氣和我軍的軍威，鼓舞斗志，振奮人心。該劇在天津第一工人文化宮演出了三場，場場爆滿。
MVP學習網(wǎng)作者：朱大平
朱大平，湖南寧鄉(xiāng)人，畢業(yè)于中央戲劇學院戲劇文學系。中國博物館學會會員，天津北方演藝集團專家委員會委員，天津音樂學院戲劇影視系外聘教授，國家一級編劇，天津市文博學會會員，天津市戲劇家協(xié)會會員，天津市舞臺藝術(shù)評論員。歷任天津戲劇博物館研究館員，天津人民藝術(shù)劇院藝術(shù)室副主任、藝委會副主任。編寫過大型歷史劇和現(xiàn)代劇《燕丹子》《絕不寬恕》《子曰》《地球是圓的》等，撰寫過多篇歷史考據(jù)文章，八十多篇戲劇理論和評論文章，一百多篇地域文化、市井人物散文；編寫了天津人藝多位著名表演藝術(shù)家傳記，參與編寫《中外古典名著欣賞辭典》等，發(fā)表過戲曲論文多篇，電影評論文章600多篇。
