憋說話，先看圖。
這組“清宮照”前不久紅遍了互聯(lián)網(wǎng)。
華麗的衣裙，奢華的首飾，傳神的造型
秒殺一切清宮大戲。
而照片中的一切，
均出自一位“95后”設(shè)計(jì)師之手。
他拉來外婆和媽媽扮成太后和皇后，
親自給她們?cè)O(shè)計(jì)了整體造型。
而片中所用到的所有服飾珠寶，
都是他自己和幾個(gè)收藏家朋友的藏品。
“照片里除了媽媽和外婆不是清朝的，其他都是清朝的?！?/p>
也正是這組照片，
讓大家知道了這個(gè)21歲的少年，
不是什么靠父母上位的富二代。
而是開創(chuàng)了自己獨(dú)立設(shè)計(jì)品牌的，
明星御用高級(jí)珠寶定制師。
他，是龍梓嘉，
全世界年齡最小的珠寶設(shè)計(jì)師。
／古典靈魂浸養(yǎng)下的少年／
文化環(huán)境的熏陶對(duì)一個(gè)設(shè)計(jì)師的養(yǎng)成和創(chuàng)作在龍梓嘉身上充分地體現(xiàn)了出來。
從外婆那輩起，
和龍梓嘉親密的長(zhǎng)輩們都是從事藝術(shù)工作的。
龍梓嘉的外婆是一名主攻青衣的戲曲演員，
大部分時(shí)間里龍梓嘉看到的都是外婆的古裝扮相。
那時(shí)候外婆頭上那些閃亮亮的頭面珠花，
還有身上流光溢彩的胸花鐲子和戒指，
給了幼時(shí)的龍梓嘉觸及內(nèi)心的美麗撞擊。
還在中國(guó)美術(shù)學(xué)院附中讀高中時(shí)，
龍梓嘉學(xué)過書法課，也曾去安徽歙縣寫生。
安徽歙縣
那些滄桑的筆跡，那些白墻黑瓦，
都給予龍梓嘉以感官上的美學(xué)沖擊。
在意大利佛羅倫薩珠寶設(shè)計(jì)學(xué)院畢業(yè)后，
龍梓嘉又在中國(guó)美術(shù)學(xué)院進(jìn)修。
在那里，
他接受了最正統(tǒng)的傳統(tǒng)東方美學(xué)教育。
所以在龍梓嘉的所有設(shè)計(jì)作品中，
不管是中式還是西式，
都有著濃郁的古典風(fēng)格。
這也間接導(dǎo)致他在回國(guó)之后，
來北京發(fā)展的原因。
龍梓嘉家在杭州，但杭州的慢生活，
接使他觸到的信息比較變少，
一度導(dǎo)致了他靈感的匱乏。
但在北京，四面八方的文化都在這里撞擊。
北京的博物館、大街小巷，
充滿了時(shí)代的韻味，
美術(shù)藝術(shù)老師也能經(jīng)常和他交流。
在這里，老師好友的三言兩語、衣服上的紋飾、
水墨上的圖案、甚至一些殘破的古董瓷片，
都能給他的創(chuàng)作帶來新意，
從而幫助他渡過了創(chuàng)作的瓶頸。
“東西是我設(shè)計(jì)出來的，但靈感是大家一起想的。你讓我一個(gè)人坐在那死命地想東西，我是想不出來的。”
在我們問起龍梓嘉的設(shè)計(jì)靈感時(shí)，
他毫不避諱的說道。
所以這也是他從事藝術(shù)設(shè)計(jì)時(shí)間尚短，
但成果顯著的原因吧。
／知足而不滿足的“野心”／
對(duì)于一個(gè)剛畢業(yè)一年多的年輕人來說，
龍梓嘉的成就已經(jīng)不可小視。
劉嘉玲戴著他設(shè)計(jì)制作的“童男童女”珊瑚耳環(huán)
林心如戴著他設(shè)計(jì)的珍珠鳥形胸針扣
《寂寞空庭春欲晚》中主角佩戴的玉墜
在吳奇隆穎兒的《一粒紅塵》中，
他擔(dān)任了該劇美學(xué)顧問，制片人更是告訴他，
這部戲的來源就是Ciga Long的一些故事。
在2016年年底，
巴黎市副市長(zhǎng)邀他去巴黎市政廳做靜態(tài)展覽。
龍梓嘉為準(zhǔn)備靜態(tài)展創(chuàng)作的手稿
龍梓嘉為準(zhǔn)備靜態(tài)展創(chuàng)作的作品
而在那之前，這個(gè)少年受美國(guó)政府邀請(qǐng)，
登上了紐約時(shí)代廣場(chǎng)NASDAQ大屏；
而他的畢業(yè)作品，更是受意大利政府邀請(qǐng)，
在佛羅倫薩參加了當(dāng)代藝術(shù)雙年展。
龍梓嘉的畢業(yè)作品
龍梓嘉畢業(yè)作品的獲獎(jiǎng)證書
他知足于此，卻又不滿足于此。
除了設(shè)計(jì)師，他更想成為一名真正的藝術(shù)家，
一個(gè)像葉景天、張叔平老師那樣的美學(xué)大家。
單單是珠寶搭配已經(jīng)不簡(jiǎn)單，
更別說設(shè)計(jì)一個(gè)整體的美學(xué)造型了。
龍梓嘉收藏的服飾
龍梓嘉收藏的飾品
它需要的不是簡(jiǎn)單的搭個(gè)簪子，
更需要服裝造型和顏色整體的配合。
所以從意大利回來之后，
他便去北大讀了珠寶鑒定，那時(shí)，
他更覺得自己需要學(xué)習(xí)的東西，太多了。
但不是所有的努力，都會(huì)被人理解。
／是老成？還是潮流？ ／
很多人會(huì)覺得龍梓嘉少年老成，
一個(gè)95后為什么要做一些這么復(fù)古和老的東西。
可是在學(xué)習(xí)了東西方的傳統(tǒng)美學(xué)之后，
再加上從小所受到的教育，
龍梓嘉知道堅(jiān)定自己是很重要的。
“我追求的不是老的東西，而是美的東西?！?/p>
龍梓嘉宮廷暗黑系列作品
的確，難道復(fù)古就意味著老成嗎？
現(xiàn)今那么多的潮流就沒有過時(shí)的那一天嗎？
現(xiàn)在我們所穿所用的流行的東西，
十年二十年三十年后難道就不會(huì)過時(shí)嗎？
可是那些古老的，傳統(tǒng)的美，
是永遠(yuǎn)都不會(huì)過時(shí)的。
龍梓嘉曾以維多利亞的宮廷吊燈為靈感，
設(shè)計(jì)過一款極具古典韻味的耳環(huán)。
可在楊冪戴著這對(duì)耳環(huán)去參加時(shí)尚活動(dòng)時(shí)，
它又顯得格外時(shí)尚。
所以古典的東西不是老土的，
它是可以很時(shí)尚很前衛(wèi)的，
因?yàn)樗辛鱾鞯膬r(jià)值。
“每個(gè)人的精力都是有限的，我可以很大方的承認(rèn)我在那方面沒有靈感，在那方面我可能做不出來或者沒有別的設(shè)計(jì)師做的好，但在古風(fēng)里，我還是可以有自己的一個(gè)進(jìn)步的空間?！?/p>
誠(chéng)然，在我們?nèi)タ疵駠?guó)的服飾，
清代的刺繡、簪子、鳳冠，明代的白玉、
維多利亞的宮廷時(shí)期的裝飾品和衣服，
永遠(yuǎn)是美的，永遠(yuǎn)是不過時(shí)的。
因?yàn)樗形幕尘霸冢?/p>
它有當(dāng)時(shí)的一個(gè)歷史質(zhì)感在那里撐著，
它不是空洞無味的設(shè)計(jì)，
而是一個(gè)有靈魂的東西。
所以不愿意去觸碰那些所謂新潮現(xiàn)代的龍梓嘉，
一直堅(jiān)持走著復(fù)古的風(fēng)格。
希望自己的作品能夠在古典文化的支撐下，
成為一個(gè)個(gè)有故事的作品，
在時(shí)尚和前衛(wèi)的當(dāng)代“飾”界流傳下去，
而不是隨著時(shí)間的流逝而流逝。
／大美無言 ／
真正的美不是刁鉆的，不是獵奇的。
它不是你在一張白紙前駐足半天，
還參透不了的故弄玄虛，
而是你在第一眼看到時(shí)，
便直擊心靈的美感碰撞。
就像你看不懂空白一片的畫紙上，
只有一個(gè)黑點(diǎn)是什么意思，
但能看得懂名帖古畫中的
一撇一捺、一草一木。
大美不需要蒼白的語言去描述它的內(nèi)涵，
只有獵奇的、自以為是孤芳自賞的MVP學(xué)習(xí)網(wǎng)，
才需要華麗的詞藻去表達(dá)它的含義。
當(dāng)中西方幾百幾千年
不過時(shí)的文化之美
相互碰撞、交融，最后成品時(shí)，
那讓你第一眼便怦然心動(dòng)的美，
才是能傳承下去的潮流。
而那，
正是年輕的龍梓嘉正努力去做的事情。
