最近這幾天因為奧運的關(guān)系
中日兩國的對立情緒日益高漲
尤其是在乒乓球比賽中
網(wǎng)友們對日本選手的吐槽更是滿天飛
當(dāng)然在外網(wǎng)日本也正在瘋狂吐槽中國
除了在奧運賽場
在很多的地方中日的對抗一直存在
在美術(shù)界也同樣如此
今天小編要向大家介紹的兩位畫家
分別來自中日兩國
他們的作品經(jīng)常被拿出來相互對比
兩位大師都十分喜歡畫美女
而被常常拿出來做比較的也正是他們
所描繪的美人圖
廢話不多說我們一起來分析他們
到底誰比較牛！
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伊東深水
（1898年-1972年）
伊東深水明治31年2月4日生于東京
大正·昭和時期的日本畫家
是日本最偉大的畫家之一
而他的作品更是被譽為日本國寶級作品
伊東深水
被視為日本現(xiàn)代美人畫的代表
他的作品筆姿秀麗，色彩淡雅
畫中的女子有著日本女性特有的克制感
在伊東深水 13歲的時候
他跟隨鏑木清方大師學(xué)畫
17歲他第1次入選文展
相當(dāng)于我國的全國美展分量十足
讓伊東深水在日本爆紅的是因為
他的作品《指》
伊東深水的作品不同于其他的美人畫
他的作品里會融合一些
設(shè)計的元素
在背景中加入一些比較簡潔的色塊
或是用線條簡單的勾勒出背景
大多數(shù)作品用線勾勒出人物
再平鋪上顏色看似簡單的畫面構(gòu)成
實際上每一筆都是畫家自己對藝術(shù)的理解
可以說普通人要想畫出這樣的作品
幾乎不太可能
除了正兒八經(jīng)的沒人畫以外
伊東深水還有一些作品也深得許多人的喜歡
這些作品多是一些半光著女子
雖然光著一點也不...
網(wǎng)友們看過他這些作品之后都紛紛說
已經(jīng)流了一地鼻血
相反她們的身體通過線條的表現(xiàn)力
呈現(xiàn)出極強的藝術(shù)美感
這些美人已經(jīng)脫離了低級趣味
不再讓別人注意在身體上
而讓別人專注于“藝術(shù)”里
大家可以看出伊東深水的作品
有許多浮世繪的影子
但與浮世繪不同的是他的美人畫更傾向于
描繪現(xiàn)代女性的艷麗美
相對于傳統(tǒng)浮世繪里一板一眼的
女性形象
伊東深水的作品會更加的寫實
無論是線條、色彩的搭配也更加的
柔和、淡雅
除了普通美女伊東深水還會
畫一些歌舞伎
雖然這類女子的身份地位并不高
但在這些作品里你看不到一絲對她們的蔑視
除了有浮世繪的影子
其實伊東深水在創(chuàng)作的后期
還糅合國畫的用線、用墨
1922年到1939年伊東深水曾經(jīng)兩次來到中國
在這兩次中國行中
他看到了中國繪畫的博大精深
也從中學(xué)習(xí)到了不少有用的知識
說完了伊東深水我們接著說一說
中國這位畫家
相信大家對他早已耳熟能詳
張大千
（1899～1983年）
四川內(nèi)江人，祖籍廣東省番禺，是二十世紀(jì)中國畫壇最具傳奇色彩的國畫大師。
被譽為中國 國畫大師的張大千
雖然更為人所知的是他
筆酣墨暢、恣肆淋漓的山水畫
但其實他真正的寶藏是
“美人畫”
你不信？那你接著往下看看~
《仕女四屏》
《執(zhí)扇仕女》 1943年
相對于伊東深水的作品
我們可以很明顯地看出張大千的美人畫
更柔、更美
雖然是同樣的題材
但在不同畫家手上也能呈現(xiàn)出不同效果
《雙美圖》 1944年
《三美圖》 1930年
極其優(yōu)美、流暢的線條
游走于畫作中
女性特有的美感躍然紙上
張大千畫作中的女子優(yōu)雅得不可一世
完全不同于伊東深水的作品
《執(zhí)扇仕女》 1938年
《唐妝仕女圖》 1944年
為什么張大千能被后人稱之為大師
其實也正是因為
他的作品是一股春風(fēng)
改變了當(dāng)時繪畫圈里對“美”的理解
《紈扇仕女》1945年
《初唐供養(yǎng)人像》
這些充滿青春活力
又富有當(dāng)代氣息和風(fēng)采的女性
出現(xiàn)之后這些美女成為了當(dāng)時眾人
對美的定義
《蕉蔭仕女》 1945年
《鳳冠執(zhí)扇仕女圖》 1947年
《弄玉吹簫圖》 1934年
兩位畫家的作品
都有著極高的藝術(shù)水準(zhǔn)
雖然經(jīng)常會被拿出來做比較
但是似乎也從未有過固定的答案
張大千的作品柔、伊東深水的則偏硬朗一些
沒有高低之分、各有各的特色
但不可否認(rèn)的是他們
都創(chuàng)作出了超越時代的經(jīng)典之作
《白描荷花仕女圖》 1956年
他們也都是不可多得的藝術(shù)大師
中日的較量一直存在
我們當(dāng)然不能因為以前的一些原因
就否定一名藝術(shù)家的作品
