19世紀(jì)末20世紀(jì)初，歐州文化出現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)的否定。西方各國(guó)的現(xiàn)代派藝術(shù)營(yíng)壘迭起。然而在比利時(shí)，寫(xiě)實(shí)的傳統(tǒng)和寫(xiě)實(shí)方法依然長(zhǎng)盛不衰。正因如此，當(dāng)年徐悲鴻先生就推薦吳作人、沙耆、張充仁、呂霞光、李瑞年等一批中國(guó)留學(xué)生到比利時(shí)皇家美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。改革開(kāi)放以后，我國(guó)又派了鐘涵、趙友萍、胡振宇等畫(huà)家繼續(xù)到比利時(shí)皇家美術(shù)學(xué)院考察進(jìn)修。他們帶回來(lái)比利時(shí)寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的新經(jīng)驗(yàn)，回國(guó)后在藝術(shù)實(shí)踐和油畫(huà)教學(xué)中發(fā)揮了重要作用。
今天，我們希望通過(guò)對(duì)五位畫(huà)家的油畫(huà)作品的研究和觀賞，進(jìn)一步關(guān)注這一油畫(huà)學(xué)派及其對(duì)中國(guó)油畫(huà)的啟示。藝術(shù)語(yǔ)言的新陳代謝是民族文化發(fā)展的客觀規(guī)律，它需要內(nèi)外因素的交互碰撞，不忘初心方得始終。
本報(bào)訊 記者 厲亦平 4月23日，由中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)、浙江省博物館、吳作人國(guó)際美術(shù)基金會(huì)、北京靳尚誼藝術(shù)基金會(huì)主辦，浙江全山石藝術(shù)中心承辦的“問(wèn)道尋源——留學(xué)比利時(shí)五人油畫(huà)展”在杭州全山石藝術(shù)中心拉開(kāi)帷幕，畫(huà)展薈萃了上世紀(jì)30年代和上世紀(jì)80年代兩批留學(xué)比利時(shí)的5位畫(huà)家150多幅油畫(huà)和素描作品，旨在追蹤兩個(gè)時(shí)代的形象記憶，回溯油畫(huà)源頭的藝術(shù)魅力。
出席開(kāi)幕式的領(lǐng)導(dǎo)和嘉賓有：比利時(shí)駐上?？傤I(lǐng)事顏博諾，匈牙利駐上海領(lǐng)事辛莉薇，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、中央美院原院長(zhǎng)靳尚誼，中央文史研究館副館長(zhǎng)、中國(guó)文聯(lián)副主席、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席馮遠(yuǎn)，中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)名譽(yù)主席、國(guó)家畫(huà)院油畫(huà)院原院長(zhǎng)詹建俊，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)主席、浙江省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)主席許江，中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)副主席張祖英，中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)雷波，國(guó)際藝術(shù)史學(xué)會(huì)主席、北京大學(xué)歷史學(xué)系教授朱青生，浙江省文聯(lián)副主席、寧波市文聯(lián)主席楊勁等；參展畫(huà)家、中央美院教授鐘涵先生，中國(guó)美院教授胡振宇先生，沙耆先生的兒子沙天行先生，還有來(lái)自北京、上海、深圳、南昌、杭州、寧波等地以及德國(guó)的藝術(shù)家們。
開(kāi)幕式上，靳尚誼在講話中指出：油畫(huà)起源于文藝復(fù)興，已經(jīng)有幾百年的歷史，到了17世紀(jì)，比利時(shí)、荷蘭地區(qū)擺脫了傳統(tǒng)壁畫(huà)的形式，向油畫(huà)本體語(yǔ)言轉(zhuǎn)換，反映現(xiàn)實(shí)生活，表現(xiàn)真實(shí)的造型和色彩，體現(xiàn)了油畫(huà)語(yǔ)言的特殊魅力。他指出，中國(guó)油畫(huà)界有一種現(xiàn)象就是忽略寫(xiě)生，甚至在寫(xiě)生時(shí)，也拍個(gè)照片，照著照片畫(huà)，這是因?yàn)楫?huà)家不知道油畫(huà)的魅力所在，它的造型和色彩語(yǔ)言的特點(diǎn)。所以今天這個(gè)展覽給大家一個(gè)啟示，就是要認(rèn)知油畫(huà)本體語(yǔ)言的重要性，所以，這個(gè)展覽具有現(xiàn)實(shí)的意義。
隨后，許江發(fā)表了激情洋溢的講話，表達(dá)了比利時(shí)現(xiàn)實(shí)主義油畫(huà)對(duì)中國(guó)至深至遠(yuǎn)的影響，以及這個(gè)展覽對(duì)中國(guó)油畫(huà)的啟迪意義。杭州市人大常委會(huì)黨組副書(shū)記、副主任、杭州市總工會(huì)主席鄭榮勝也做致辭。
鐘涵曾兩度赴比利時(shí)留學(xué)訪問(wèn)，91歲高齡的他作為畫(huà)家代表致辭，言辭懇切，暢談了留學(xué)比利時(shí)學(xué)習(xí)油畫(huà)的心得和感悟。他說(shuō)：1980年和1983年，我兩度赴比利時(shí)留學(xué)和訪問(wèn)。出國(guó)之前，我去找吳作人先生聽(tīng)取他的意見(jiàn)。吳先生說(shuō)到西方去學(xué)油畫(huà)，在學(xué)校里可能學(xué)不到什么東西，恐怕要到博物館去臨摹畫(huà)比較好。我在博物館臨摹了恩索爾、莫迪利阿尼、魯本斯、維亞爾等畫(huà)家的作品。其中維亞爾的《醫(yī)生》這幅畫(huà)我臨摹了兩個(gè)多月。通過(guò)兩次赴比留學(xué)，我感悟到人類命運(yùn)的共同體最終是人類文化的共同體，我們要學(xué)到西方油畫(huà)的語(yǔ)言和真諦，再熔鑄進(jìn)本民族的生活，才能創(chuàng)造出人類共享的藝術(shù)。同時(shí)感悟到藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律，認(rèn)識(shí)到藝術(shù)是從生活中來(lái)，是客觀世界的反映，但需要轉(zhuǎn)化，要經(jīng)過(guò)二重轉(zhuǎn)化，即從客體轉(zhuǎn)化成主體的意象，再轉(zhuǎn)化成畫(huà)布上的形象，即從主體精神到形式語(yǔ)言的再次轉(zhuǎn)化。而且轉(zhuǎn)化的過(guò)程實(shí)際上更復(fù)雜，從物象到主觀的意象再到客觀的藝術(shù)形象，這期間的轉(zhuǎn)化活動(dòng)是無(wú)限的。
全山石已屆九十高齡，他稱自己為“九零后”。為了推出藝術(shù)中心的展覽，全老以年邁的身軀，投入大量的準(zhǔn)備工作，很多工作都身體力行，親力親為，可謂用心良苦、嘔心瀝血。作為該展覽的總策展人，他致答謝詞。最后，顏博諾、馮遠(yuǎn)、詹建俊、朱青生、黃健全、程建飛、陳水華、徐萬(wàn)茂為畫(huà)展剪彩。開(kāi)幕式由全山石藝術(shù)中心館長(zhǎng)項(xiàng)興良主持。
本次展覽展出吳作人、沙耆、鐘涵、趙友萍、胡振宇五位畫(huà)家在比利時(shí)學(xué)習(xí)期間的油畫(huà)作品，以及他們回國(guó)后所畫(huà)的一部份重要作品。希望通過(guò)對(duì)他們作品的研究和觀賞，讓人們進(jìn)一步關(guān)注這一油畫(huà)學(xué)派及其對(duì)中國(guó)油畫(huà)的啟示。在當(dāng)今藝術(shù)多元化的時(shí)代里，這一流派的油畫(huà)無(wú)疑會(huì)使中國(guó)油畫(huà)更加豐富多彩。
19世紀(jì)末20世紀(jì)初的比利時(shí)，寫(xiě)實(shí)的傳統(tǒng)和寫(xiě)實(shí)方法依然長(zhǎng)盛不衰。正因如此，當(dāng)年徐悲鴻先生就推薦吳作人、沙耆、張充仁、呂霞光、李瑞年等一批中國(guó)留學(xué)生到比利時(shí)皇家美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。他們帶回來(lái)比利時(shí)富有弗蘭德斯傳統(tǒng)的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)，對(duì)我們理解西方油畫(huà)語(yǔ)言，給予了視覺(jué)直觀的例證。
據(jù)了解，此次參展藝術(shù)家胡振宇1983年選派赴比利時(shí)根特皇家美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，1986年回國(guó)后一直任教于浙江美術(shù)學(xué)院（即中囯美術(shù)學(xué)院）油畫(huà)系，曾仼該系主任?！巴诵葜蟮拿磕甓紩?huì)在國(guó)外待一段時(shí)間寫(xiě)生。畫(huà)畫(huà)是很個(gè)人的東西，好多國(guó)外畫(huà)家自己安下心來(lái)畫(huà)畫(huà)，他們對(duì)我影響蠻大的，所以我一般不參加展覽，不和外面接觸，就是悶頭畫(huà)畫(huà)?！闭褂[現(xiàn)場(chǎng)，胡振宇向本報(bào)記者講起了他的隨想隨感。在他看來(lái)，畫(huà)畫(huà)不是靠一時(shí)的激動(dòng)，而是需要靜下心來(lái)、需要耐心的；激動(dòng)應(yīng)該是在畫(huà)里面的“激動(dòng)”，而不是在畫(huà)外面“激動(dòng)”，他講到在國(guó)外的幾年就體會(huì)到這點(diǎn)，所以不想把畫(huà)老是公之于眾。胡振宇講到學(xué)油畫(huà)最重要的是一定要了解油畫(huà)的歷史，學(xué)好基礎(chǔ)，并不是有油畫(huà)顏料和畫(huà)筆就可以在畫(huà)布上涂抹的，他笑言：“油畫(huà)是有語(yǔ)言的，筆觸、油性、媒介等都要合理地撮合在一起，效果才能出來(lái)。畢竟油畫(huà)是外來(lái)的畫(huà)種，在中國(guó)也只有一百年，我自己都覺(jué)得我沒(méi)學(xué)好，還要不斷學(xué)習(xí)。畫(huà)畫(huà)的人一天不畫(huà)，怎么行？”
在一幅小小的畫(huà)作前，胡老師停了下來(lái)，“你看，它的顏色很漂亮、很吸引我，本身這是個(gè)簡(jiǎn)單的咖啡館，一條老街上突然遇見(jiàn)，挺有意思，就當(dāng)場(chǎng)畫(huà)了一些速寫(xiě)，然后把環(huán)境和人物組合在一起，就形成了紅色咖啡館。紅色畫(huà)得不好就很脹、很沉悶，我畫(huà)了好多次，讓它能夠透出來(lái)這種顏色，畫(huà)面更響亮?！睆乃拿枋鲋?，不難發(fā)現(xiàn)，這些生活景象都是不經(jīng)意間被藝術(shù)家捕捉到，平常的一點(diǎn)一滴便能激起他內(nèi)心的漣漪，通過(guò)油畫(huà)本體語(yǔ)言，推敲打磨后表達(dá)出來(lái)。
今年是中、比建交50周年，展覽主辦方希望與具有悠久文化底蘊(yùn)的比利時(shí)進(jìn)一步加強(qiáng)相互的文化交流，促使中國(guó)油畫(huà)向更高、更地道的水準(zhǔn)發(fā)展，聳立于世界油畫(huà)之林。據(jù)悉，展覽將持續(xù)至6月24日。
開(kāi)幕當(dāng)天下午還舉辦了“藝術(shù)傳統(tǒng)與藝術(shù)語(yǔ)言”的學(xué)術(shù)研討會(huì)，由中國(guó)美術(shù)學(xué)院藝術(shù)人文學(xué)院院長(zhǎng)楊振宇主持。5位藝術(shù)大家如何理解西方油畫(huà)語(yǔ)言，對(duì)兩代畫(huà)家負(fù)笈遠(yuǎn)游，赴比利時(shí)學(xué)習(xí)油畫(huà)本體語(yǔ)言和現(xiàn)實(shí)主義油畫(huà)，并在中國(guó)融合東方民族精神，進(jìn)行創(chuàng)作及教學(xué)傳播的情況進(jìn)行學(xué)術(shù)探討。
