他是當(dāng)代著名的解構(gòu)主義建筑師，以設(shè)計(jì)具有奇特不規(guī)則曲線造型雕塑般外觀的建筑而著稱；他也是紐約哥倫比亞大學(xué)的教授，他是普里茲克建筑獎(jiǎng)和Wolf建筑藝術(shù)獎(jiǎng)的得主。
每一個(gè)建筑學(xué)子對(duì)他應(yīng)該都不陌生，他就是“地表超酷建筑師”——弗蘭克·蓋里（Frank Owen Gehry）。
作為當(dāng)今最著名的建筑師之一，弗蘭克·蓋里在他60多年的職業(yè)生涯中對(duì)世界藝術(shù)和建筑產(chǎn)生了巨大的影響。
蓋里的建筑是實(shí)驗(yàn)性的、變革性的，總是與所在地區(qū)的環(huán)境相呼應(yīng)。
大師蓋里都有哪些著名的建筑作品，我們一起來欣賞吧！
蓋里的八大經(jīng)典建筑作品
畢爾巴鄂古根海姆博物館
Guggenheim Museum Bilbao
位于西班牙畢爾巴鄂Nervion河畔的古根海姆博物館是20世紀(jì)最具開創(chuàng)性建筑的典范。
在博物館館長托馬斯·克倫斯的邀請(qǐng)下，蓋里被鼓勵(lì)設(shè)計(jì)一些大膽和創(chuàng)新的東西。由此產(chǎn)生的建筑成為了一個(gè)建筑地標(biāo)，大膽的配置和開創(chuàng)性的設(shè)計(jì)，為藝術(shù)展覽提供了一個(gè)誘人的背景。
該建筑融合了復(fù)雜、旋轉(zhuǎn)的形式和迷人的材料，回應(yīng)了其目的和城市文脈。正如蓋里解釋的那樣，外曲線的隨機(jī)性是為了捕捉光線而設(shè)計(jì)的。
內(nèi)部設(shè)計(jì)圍繞著一個(gè)巨大的、采光充足的中庭，由于它的形狀而被昵稱為“花”，從那里可以看到畢爾巴鄂的河口和周圍的巴斯克地區(qū)的小山。
華特迪士尼音樂廳
Walt Disney Concert Hall
建筑的外部是由彎曲的不銹鋼表皮制成的，它類似于銀色的帆，利用光線作為建筑介質(zhì)，而內(nèi)部的特點(diǎn)是透明的、充滿光線的大廳和多蘿西·錢德勒展館的緊密封閉的門廳。
為了通過空間和材料手段打磨大廳的聲音，蓋里與聲學(xué)顧問豐田安久合作?；▓@中有一個(gè)獻(xiàn)給莉莉安·迪斯尼的玫瑰噴泉，她為洛杉磯音樂廳提供了最初的捐款，用莉莉安最喜歡的代爾夫特瓷器的碎塊建造而成。
路易威登基金會(huì)
Fondation Louis Vuitton
建筑的外部由覆蓋著纖維增強(qiáng)混凝土面板的白色塊體組合而成，周圍是由木梁支撐的12個(gè)巨大的玻璃“帆”。這些帆提供了透明度和運(yùn)動(dòng)感，同時(shí)允許建筑反射水、森林和花園，并隨著光線不斷變化。當(dāng)游客穿過建筑時(shí)，大面積的玻璃提供了美麗的花園景觀。
跳舞的房子
Dancing House
布拉格的跳舞房子非常非傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)，在當(dāng)時(shí)是有爭(zhēng)議的，因?yàn)樗诓祭襁@座城市所富有的巴洛克、哥特式和新藝術(shù)風(fēng)格的建筑中完全地跳脫而出。
由于它不尋常的“舞蹈”形狀，由99塊不同大小和形狀的混凝土板支撐，該建筑被詮釋為解構(gòu)主義，Miluni? 和蓋里稱其為“新巴洛克”。建筑的頂部是一個(gè)巨大的扭曲的金屬結(jié)構(gòu)，綽號(hào)“美杜莎”。它有兩個(gè)中心主體——一個(gè)由彎曲的柱子支撐的玻璃塔和一個(gè)以遵循波浪運(yùn)動(dòng)的造型為特點(diǎn)的建筑。
韋斯曼藝術(shù)博物館
Weisman Art Museum
韋斯曼藝術(shù)博物館位于明尼阿波利斯市的明尼蘇達(dá)大學(xué)，1993年搬進(jìn)了現(xiàn)在由蓋里設(shè)計(jì)的建筑。作為這座城市的主要地標(biāo)之一，這座不尋常的抽象建筑被認(rèn)為是非常重要的，因?yàn)樗窃谟?jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)廣泛應(yīng)用于建筑之前建造的。
建筑的外部擁有立方體形狀的不銹鋼立面，讓人想起懸崖斷裂的表面，手繪的建筑文件像裁縫打板一樣鋪開了每一塊金屬表皮。博物館的內(nèi)部空間很大，通風(fēng)良好，由兩個(gè)不同的區(qū)域組成：西區(qū)用于服務(wù)，東區(qū)專門用于永久展覽館。
流行文化博物館
Museum of Pop Culture
西雅圖流行文化博物館(museum of Pop culture)是一座致力于當(dāng)代流行文化的非營利博物館，占地14萬平方英尺，由閃閃發(fā)光的金屬片組成，就像一把破碎的電吉他。它融合了紋理和色彩，被當(dāng)?shù)厝朔Q為“the Blob”。
外部由3000塊面板組成，這些面板由21000塊切割成型的不銹鋼和噴漆鋁板構(gòu)成。當(dāng)從不同的角度觀察時(shí)，它們會(huì)對(duì)不同的光線條件做出反應(yīng)。亮粉色、金色和奶油色的金屬面板下甚至包住了一條貫穿整個(gè)結(jié)構(gòu)的單軌軌道。
人們對(duì)這棟建筑的評(píng)價(jià)褒貶不一。《紐約時(shí)報(bào)》建筑評(píng)論家Herbert Muschamp形容它是“從海里爬出來，翻身，然后死去的東西”。
蓋里的私宅，加州
Gehry Residence, California
蓋里在加利福尼亞的私人住宅是建立在現(xiàn)有的荷蘭殖民風(fēng)格房子的基礎(chǔ)上。它的特點(diǎn)之一是使用非常規(guī)材料，如鏈條圍欄和波紋鋼。原來的房子被扭曲成新的外觀，而舊的外觀仍然可見。
內(nèi)部經(jīng)歷了相當(dāng)多的變化，在它的上下兩層空間，剝離了一些地方露出框架，暴露托梁和木釘，從混合的材料中探出，老房子的頂端給人的印象是，房子一直在建造中。
蓋里塔
Gehry Tower
蓋里塔位于漢諾威，是一座九層樓高的建筑，以其扭曲的設(shè)計(jì)和不銹鋼立面而聞名。
塔樓由不銹鋼建造，以鋼筋混凝土核心的外立面顯著的扭曲，充分利用了相對(duì)較小的地面面積。建筑師使用了當(dāng)時(shí)最先進(jìn)的技術(shù)，首先創(chuàng)建了一個(gè)1:100的模型，然后掃描并導(dǎo)入CAD軟件，以便能夠計(jì)算出各個(gè)部件的尺寸。
蓋里將解構(gòu)主義靈活運(yùn)用到其建筑作品中，SFK的學(xué)員在建筑作品集中又是如何講故事的呢？
建筑設(shè)計(jì)作品集中的故事
SFK空間科系的學(xué)員通過作品集闡述自己的建筑理念，在每一份圖紙中都在講述不同的故事。
未來的平行世界
被皇家藝術(shù)學(xué)院 / 倫敦大學(xué)學(xué)院 / 格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院 / 紐卡斯?fàn)柎髮W(xué) / 曼徹斯特建筑學(xué)院 / 利物浦大學(xué)錄取的Huang同學(xué)，用作品闡述著對(duì)未來平行世界的構(gòu)想。
平行世界理論是基于量子力學(xué)提出的一種假定，量子態(tài)根據(jù)哥本哈根釋義為波函數(shù)，波函數(shù)因?yàn)橛^測(cè)者會(huì)發(fā)生坍縮從而形成一種特定的結(jié)果。
在未來，平行世界的存在成為常態(tài)，每個(gè)世界平行運(yùn)行，每個(gè)世界的主體物種不同，天空之界—鳥族，森林之界—毛皮族，海洋之界—人魚族，機(jī)械之界—機(jī)器人以及主世界—人類，該項(xiàng)目則是平時(shí)世界聯(lián)系的樞紐—未來世界穿越站，它承載來自各個(gè)世界的種族住宿、交通與娛樂功能。
同時(shí)以主世界視角選址，百慕大三角的各個(gè)未解之謎早已解開——穿梭入平行世界。所以，現(xiàn)有事故最為多發(fā)地即為穿梭入口，便是穿越站的存在之地。公共娛樂功能連接主世界選址融合海水收集與水草藤蔓植物創(chuàng)造泳池、瀑布等游樂設(shè)施。住宿區(qū)域根據(jù)各個(gè)種族的不同設(shè)置不同種類的住宿類型：鳥族—樹屋；毛皮族—山洞；機(jī)器人和人類—模塊化住宅；人魚族—海水循環(huán)轉(zhuǎn)成裝置。在最上層也設(shè)置了由小人族管理的上層管理層。
城市新移民的感知世界
被皇家藝術(shù)學(xué)院 / 倫敦大學(xué)學(xué)院錄取的Xiang同學(xué)用感知世界展開了對(duì)環(huán)境天空開闊度的探討。
本項(xiàng)目以特殊的后媒體時(shí)代的特征出發(fā)，討論了空間體系與媒體時(shí)代之間的特殊關(guān)系，論證時(shí)代媒體的變化下，如何從媒體引導(dǎo)下的空間感受出發(fā)，實(shí)現(xiàn)城市新移民的身份轉(zhuǎn)換，使得城鄉(xiāng)的矛盾得以緩解。
并以“等積空間”作為共同要素進(jìn)行類型學(xué)的模塊拓展，結(jié)合點(diǎn)線面體系與分形學(xué)營造的相似性與迭代性，創(chuàng)造城市新移民們對(duì)于階段性的空間體驗(yàn)的熟悉感知，消解新移民們對(duì)于城市陌生機(jī)制本該有的恐懼感。
在確定單體平面布局的基礎(chǔ)上對(duì)不同模塊的功能進(jìn)行演變與替換，以此營造場(chǎng)地空間的多樣化，強(qiáng)調(diào)了故事發(fā)生的隨機(jī)性。然后在此基礎(chǔ)上進(jìn)行不同界面的階段性的置入并與其他層面進(jìn)行互觸和消解，在分解農(nóng)村生活環(huán)境至城市生活環(huán)境的階段上，對(duì)農(nóng)村和城市不同的要素進(jìn)行不斷的分離與組合，在撲朔迷離的環(huán)境中潛移默化的融入城市體制。同時(shí)，借用轉(zhuǎn)換客體的概念與后媒體時(shí)代的影響如出一轍，雖每人都是個(gè)人的主體，但存在于環(huán)境中便是別人視差中的客體，成為別人眼里的環(huán)境與故事。
本項(xiàng)目立足于不同城市與農(nóng)村不同的階段的邊界的討論，希望通過建立起樞紐形式的模塊化社區(qū)重新縫合城鄉(xiāng)兩地的間聯(lián)系。二是在感官的層面上結(jié)合媒體時(shí)代特性，在影射著城市的殘酷機(jī)制的同時(shí)，用“偽”人文關(guān)懷下的偏愛型空間引導(dǎo)新移民逐步的適應(yīng)城市生活。
基于媒體時(shí)代影響下，結(jié)合夸張的敘事性手法表達(dá)出個(gè)人的方案概念特征，但同時(shí)比較了媒體時(shí)代影響下的空間感知與真實(shí)的空間感知間的異同，并引發(fā)沉思：是什么主導(dǎo)了人對(duì)于空間的感知能力？
“溶解”之下的流動(dòng)空間
被南加州建筑學(xué)院 / AA建筑聯(lián)盟學(xué)院 / 庫伯聯(lián)盟學(xué)院 / 雪城大學(xué) / 普瑞特藝術(shù)學(xué)院錄取的Hu同學(xué)通過實(shí)驗(yàn)總結(jié)批判等設(shè)計(jì)出溶解與空間的結(jié)合與表達(dá)。
本項(xiàng)目以“溶解”之下的流動(dòng)空間為靈感，觀察實(shí)驗(yàn)為途徑，通過實(shí)驗(yàn)總結(jié)批判等設(shè)計(jì)出溶解與空間的結(jié)合與表達(dá)。
建筑形態(tài)是否一定要是有清晰圍合的空間?又是否一定要表現(xiàn)的堅(jiān)固？常見的建筑空間圍合是保護(hù)也是束縛，而如果所有的圍墻都是處于融化的狀態(tài)，建筑空間的邊界又會(huì)模糊起來。通過實(shí)驗(yàn)蠟的融解與再凝固，我得到流動(dòng)空間的初步概念，但蠟是一個(gè)可控性較低又過于碎片化的材料，因此我采用亞克力改造的方式去表現(xiàn)流動(dòng)與內(nèi)外空間的界限曖昧，經(jīng)過多次實(shí)驗(yàn)后，利用線面的結(jié)合強(qiáng)調(diào)溶解與流動(dòng)在重力作用下的變化，同時(shí)加以規(guī)整的框架體系對(duì)比流動(dòng)感，設(shè)計(jì)一個(gè)溶解落成既是空間的建筑。
如果你對(duì)建筑設(shè)計(jì)感興趣，快來點(diǎn)擊鏈接添加SFK老師，或者直接回復(fù)【建筑設(shè)計(jì)】，大咖資源、課程在等你解鎖！
