續(xù)國(guó)產(chǎn)電影《戰(zhàn)狼2》突破國(guó)內(nèi)50億票房大關(guān)后，在被稱為“最強(qiáng)”春節(jié)檔的今年，上映了一部與以往各大檔期截然不同題材的電影《流浪地球》，雖然電影票房不敵《戰(zhàn)狼2》,沒有突破50億大關(guān)，但以未來(lái)科技為題材的科幻電影在中國(guó)電影市場(chǎng)算得上是前所未有的出現(xiàn)，《流浪地球》的成功可謂在當(dāng)時(shí)引起了不小的轟動(dòng)。
不僅僅因?yàn)槭谴汗?jié)檔，《流浪地球》之所以能拿下46億票房肯定是有原因的，耗巨資制作的特效場(chǎng)景、拿下50億票房頂梁柱的吳京、導(dǎo)演過多部?jī)?yōu)秀電影的出頭鳥郭帆、原創(chuàng)千張圖紙的制作團(tuán)隊(duì)。
然而在諸多科幻IP想爭(zhēng)先擠入影視業(yè)浪潮的環(huán)境下，為什么唯獨(dú)只有《流浪地球》脫穎而出？想必是因?yàn)樵髯髡呤牵涸驗(yàn)橐徊枯敵龅矫绹?guó)的英文版長(zhǎng)篇科幻小說(shuō)——《三體》而被許多科幻迷和文學(xué)評(píng)論家冠以“中國(guó)科幻第一人”美譽(yù)的劉慈欣。
于是今天，我們將嘗試?yán)萌斯ぶ悄茏匀徽Z(yǔ)言處理技術(shù)對(duì)原著小說(shuō)和其他國(guó)內(nèi)外科幻小說(shuō)進(jìn)行深度分析。自然語(yǔ)言處理是研究人與計(jì)算機(jī)在交際中的語(yǔ)言問題，也就是讓計(jì)算機(jī)能夠理解、處理和運(yùn)用人類語(yǔ)言(如中文、英文等)。通過自然語(yǔ)言處理小編能將原本感性的小說(shuō)閱讀體驗(yàn)量化成多個(gè)具體的數(shù)字指標(biāo)，從而讓我們能夠嘗試客觀地去分析《流浪地球》成功的原因。
一、能拿下46億票房的科幻電影《流浪地球》是有原因的
在科幻型文學(xué)作品沒被挖掘之前，已有不少網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編的影視劇作品出現(xiàn)在大眾的視野中，在中國(guó)大陸市場(chǎng)，像電視?。喝朗锾一?、瑯琊榜、余罪、我的前半生等等，電影：盜墓筆記、從你的全世界路過、七月與安生、金陵十三釵等等。站在用影視劇撐起每個(gè)寂寞夜晚追劇人的觀劇角度，近幾年被改編的影視劇作品大多都為古裝、現(xiàn)代都市、年代和青春題材。
然而在2015年迎來(lái)第二個(gè)熱度高峰的科幻題材小說(shuō)《三體》逐漸走入大眾視野后，而今年春節(jié)檔上映的《流浪地球》讓不少影迷們感受到了中國(guó)科幻電影帶給我們的震撼。
在《流浪地球》上映之前，小編還特意搜索了一下各大視頻網(wǎng)站中國(guó)內(nèi)科幻類影片的情況，很顯然，能與《流浪星球》這種未來(lái)災(zāi)難型的科幻電影相媲美的，幾乎沒有?？上攵读骼说厍颉返男路f度可以說(shuō)是中國(guó)科幻電影的一個(gè)特別的開端。
題材新穎無(wú)疑是一大亮點(diǎn)，撇開題材，電影中的特效效果也稱得上是史無(wú)前例?！懊绹?guó)大片”、“美國(guó)科幻大片”、“好萊塢科幻大片”一直被我們當(dāng)做科幻電影領(lǐng)域的標(biāo)桿名稱，這個(gè)稱呼不可否認(rèn)，早在上個(gè)世紀(jì)60年代美國(guó)就有關(guān)于未來(lái)世界的科幻電影。雖然我國(guó)的電影特效技術(shù)不及美國(guó)，但是像我們看得到那些令人印象深刻的鏡頭：冰凍厚度高達(dá)東方明珠的冰封世界、助推地球逃逸的行星發(fā)射器、引力極具的木星天體等等。
這種令人震撼的鏡頭在電影創(chuàng)作過程中可參考的內(nèi)容非常少，一切都要從零開始。對(duì)此，視效總監(jiān)丁燕當(dāng)時(shí)覺得“劇本里好像沒有什么是可以拍攝到的，也沒有什么是可以直接用的?！币虼怂麄儺嬃?000張概念設(shè)計(jì)圖，這其中包括行星發(fā)動(dòng)機(jī)、地下城、運(yùn)載車等所有場(chǎng)景的細(xì)節(jié)構(gòu)思。關(guān)于后期制作，據(jù)導(dǎo)演說(shuō)，全片共有超過兩千個(gè)特效鏡頭，而且值得驕傲的是其中75%都是由中國(guó)的公司制造出來(lái)的。
除了可與美國(guó)相媲美的特效外，在演員方面《流浪地球》這部電影雖然沒有請(qǐng)當(dāng)紅的小鮮肉出演，也沒有請(qǐng)拉長(zhǎng)流量流量小生，但是請(qǐng)了曾在暑期檔拿下50億票房的吳京、歷經(jīng)影壇數(shù)十載的老演員吳孟達(dá)以及演技精湛的演技派大叔李光潔。三位老演員的加入可謂是《流浪地球》這部電影的三大頂梁柱。
讓《流浪地球》穩(wěn)住了口碑基礎(chǔ)的不只是幾位重量演員的加入。在執(zhí)導(dǎo)這部電影之前曾執(zhí)導(dǎo)過多部?jī)?yōu)秀電影作品的電影導(dǎo)演郭帆，也愿意接受這國(guó)內(nèi)首部科幻電影的挑戰(zhàn)。在采訪中導(dǎo)演回憶，開機(jī)時(shí)，一天只睡兩小時(shí)，到了后期制作，他就睡在工作室。此外，郭帆和制作人龔格爾兩人還前前后后一共寫了大概100萬(wàn)字的劇本。作為執(zhí)導(dǎo)中國(guó)科幻電影第一人可謂是用生命在拍攝。
其實(shí)科幻題材不同于其他題材，科幻電影代表了電影工業(yè)的最高水準(zhǔn)，不僅需要經(jīng)得住推敲的科學(xué)底蘊(yùn)和與之匹配的影視工業(yè)水平，還需要承載著好故事的原著。
《流浪地球》原著之所以被翻拍，想必除了科幻小說(shuō)界的史詩(shī)人物劉慈欣將中國(guó)科幻小說(shuō)推向了制高點(diǎn)外，原著的整體寫作風(fēng)格與國(guó)外優(yōu)秀小說(shuō)有著驚人的相似之處。小編將《流浪地球》原著與國(guó)外其他被翻拍成電影的優(yōu)秀科幻小說(shuō)以及與《流浪地球》相似題材的國(guó)內(nèi)科幻小說(shuō)做了一個(gè)對(duì)比，或許這就是郭帆導(dǎo)演敢于做出頭鳥執(zhí)導(dǎo)這部電影的原因所在。
小編選取了國(guó)外三本已經(jīng)翻拍成電影的優(yōu)秀科幻小說(shuō)作品《盜夢(mèng)空間》（下文簡(jiǎn)稱：《盜夢(mèng)》）、《火星救援》下文簡(jiǎn)稱：《火星》）、《遺落的南境：湮滅》下文簡(jiǎn)稱：《湮滅》）和《流浪小說(shuō)》下文簡(jiǎn)稱：《流浪》）題材相當(dāng)?shù)膰?guó)內(nèi)三部科幻小說(shuō)《未來(lái)大陸008號(hào)》下文簡(jiǎn)稱：《008號(hào)》）、《地球闖宇宙》下文簡(jiǎn)稱：《宇宙》）、《坐著彗星去旅行》下文簡(jiǎn)稱：《彗星》）。
那么接下來(lái)我們就來(lái)看看劉慈欣的《流浪地球》與國(guó)外小說(shuō)之間有什么必然的聯(lián)系。
二、多角度文本分析
全文高低潮章節(jié)分析
我們以《流浪》作為其余6本小說(shuō)的對(duì)比中心。由于每本小說(shuō)題材形式的不同，小編根據(jù)每一本小說(shuō)自身的自然段落數(shù)，統(tǒng)一分為20章節(jié)。首先，我們將對(duì)小說(shuō)高低潮章節(jié)分布進(jìn)行分析，我們將不同語(yǔ)句的情感濃度作為小說(shuō)高低潮章節(jié)判斷的基本分析維度。
情感濃度表示的是中文語(yǔ)句中蘊(yùn)含情感的激烈程度，數(shù)字越高情緒越濃高。例如“今天感覺不錯(cuò)”，這句的情感濃度為14.63，而“今天很開心”，情感濃度則為35。這反映了雖然這兩句話擁有相似的情感特征，但后者表達(dá)出來(lái)的情感激烈程度要遠(yuǎn)高于前者。
下圖圖一是小說(shuō)分章節(jié)情感濃度分析結(jié)果。橫坐標(biāo)為章節(jié)數(shù)，縱坐標(biāo)為情感濃度值。從圖一我們可以看到，這7篇文章的情感濃度變化相對(duì)密集，分值主要集中在15之間。我們根據(jù)每本小書每個(gè)章節(jié)的情感濃度值，求得出一個(gè)整體的平均情感濃度值，值為17.1。針對(duì)每本書的20個(gè)小節(jié)，但凡超過平均值17.1的章節(jié)就記為高潮章節(jié)，反之，低潮章節(jié)。
圖一
從圖一我們可以直觀的看到，7本小說(shuō)這20個(gè)章節(jié)的情感濃度趨勢(shì)變化相對(duì)集中，沒有大起大落的突出變化。那么我們根據(jù)高低潮章節(jié)分值劃分，來(lái)進(jìn)一步看看這7本小說(shuō)20個(gè)章節(jié)中高潮章節(jié)是否有明顯的變化。
下面圖二至圖九分是7篇小說(shuō)高潮章節(jié)分布情況?？v坐值1，表示章節(jié)情感濃度超過17.1，并為情節(jié)高潮章節(jié)，反之則為內(nèi)容平淡章節(jié)。根據(jù)20個(gè)章節(jié)的高潮章節(jié)疏密程度，能夠很明顯的看出，國(guó)內(nèi)的三篇小說(shuō)，雖然有連續(xù)性的高潮章節(jié)，但集中的位置各有不同，有兩本小說(shuō)的高潮章節(jié)集中在前幾章，使得讀者在閱讀故事時(shí)，讀完高潮章節(jié)后會(huì)為后文高潮章節(jié)的等待產(chǎn)生枯燥感。
而包括《流浪》在內(nèi)地其余三本國(guó)外小說(shuō)的高潮章節(jié)主要集中后6個(gè)章節(jié)，而且是連續(xù)性很強(qiáng)。前面章節(jié)會(huì)有間隙的高潮章節(jié)穿插，讀者在閱讀時(shí)，隨著故事情節(jié)的發(fā)展和高潮章節(jié)的穿插，使得讀者在受到高潮章節(jié)的刺激下，頭腦中伴隨著對(duì)故事畫面的不斷遐想，加重了閱讀者對(duì)后面故事情節(jié)的位置感和探索欲望。
章節(jié)情緒分析
在對(duì)小說(shuō)整體情感濃度的高潮章節(jié)分析后，接下來(lái)我沒來(lái)看看小說(shuō)的情緒對(duì)比。我們?cè)谏钪械难孕信e止都能表現(xiàn)出我們不同的情緒變化（興奮、樂觀、焦慮、恐懼），文字亦是如此。文字里同樣也蘊(yùn)含著表達(dá)者在寫作時(shí)為段落賦予的情緒。
小說(shuō)整體趨勢(shì)分析
處了情感濃度對(duì)比外，小編還根據(jù)情緒極值對(duì)每本小說(shuō)做了一個(gè)對(duì)比，情緒極值表示情感狀態(tài)正負(fù)面情感特性，分?jǐn)?shù)越高表示情感狀態(tài)越積極，反之消極。
圖十是國(guó)外小說(shuō)章節(jié)細(xì)節(jié)情緒分析，圖十一是國(guó)內(nèi)小說(shuō)章節(jié)細(xì)節(jié)情緒分析?？v坐標(biāo)是情感濃度。從下圖中我們能明顯的看出國(guó)內(nèi)三本小說(shuō)的情緒狀態(tài)起伏比國(guó)外小說(shuō)要大，而且情緒極值相對(duì)偏高。小編又根據(jù)小說(shuō)章節(jié)章節(jié)與章節(jié)之間求得了每本小說(shuō)情緒極值的方差。
我們都知道，方差是用來(lái)度量隨機(jī)變量和均值之間的偏離程度。方差越大，說(shuō)明數(shù)據(jù)的波動(dòng)越大，越不穩(wěn)定。方差越小，波動(dòng)越小，越穩(wěn)定。從方差值很明顯，包括《流浪》在內(nèi)的國(guó)外小說(shuō)的方差值明顯比國(guó)內(nèi)小說(shuō)低，而且方差范圍都小于10。
通過方差比對(duì)，我們同樣可以回想一下曾被小說(shuō)翻拍的科幻類型的電影，很少有積極情緒的部分（除了激情戲），而更多的是對(duì)前方未知事情產(chǎn)生的恐懼、懷疑和焦慮。《流浪》也正是汲取了這一點(diǎn)，給電影增加了不少讓對(duì)未知事物和劇情發(fā)展的快感。
十一種細(xì)節(jié)情緒
通過情緒極值表現(xiàn)讓我們知道了這7篇小說(shuō)章節(jié)間的情緒走勢(shì)，那么接下來(lái)我們就根據(jù)細(xì)節(jié)情緒的變化。語(yǔ)憶文本細(xì)節(jié)情緒是根據(jù)Plutchik情感輪理論體系，識(shí)別語(yǔ)義中11種不同細(xì)節(jié)情緒，例如：憤怒、恐懼、興奮、樂觀、愉快等。
圖十三至圖二十是小說(shuō)細(xì)節(jié)情緒占比分布。小編根據(jù)每篇文章的細(xì)節(jié)情緒平均值對(duì)每一本小說(shuō)做了一個(gè)全文的細(xì)節(jié)情緒占比。將每張圖中占比分最高的正面情緒和負(fù)面情緒特意突出。可以很明顯的看到，包括《流浪》在內(nèi)的國(guó)外小說(shuō)，雖然占比比值有略微的不同，但突出的正負(fù)面情緒卻都是一樣。
然而國(guó)內(nèi)三篇小說(shuō)正負(fù)面情緒各不相同，通過細(xì)節(jié)情緒分析小編覺得，《流浪》同另外三篇國(guó)外小說(shuō)在情緒基調(diào)上驚人的相同，劉慈欣的小說(shuō)即便是我們國(guó)人的寫作風(fēng)格，但在小說(shuō)整體的情緒把控上也能做到與國(guó)外小說(shuō)這般相似，這或許不是偶然，而是普遍優(yōu)秀小說(shuō)的寫作情緒基調(diào)所在。
人物分析
人物描繪作為小說(shuō)的主要支撐點(diǎn)，不僅讓章節(jié)與章節(jié)之間故事連接的更緊密，還在故事中推動(dòng)整個(gè)劇情的發(fā)展。所以在這一部分我們從人物角度出發(fā)，分別將角色出場(chǎng)安排及人物情感變化作為維度進(jìn)行分析。
人物在章節(jié)中的出現(xiàn)次數(shù)
小編取了除主人公外另外兩個(gè)次要的人物，根據(jù)這三個(gè)人物在文章中的出現(xiàn)次數(shù)做了一個(gè)對(duì)比。
圖二十一至二十八是小說(shuō)人物出場(chǎng)次數(shù)。我們先來(lái)看主人公。我們可以將人物的出場(chǎng)次數(shù)散點(diǎn)圖與上面內(nèi)容中的高潮章節(jié)對(duì)比來(lái)看，可以發(fā)現(xiàn)主人公的出場(chǎng)次數(shù)與情感濃度高潮章節(jié)分布大致相同，那么可以得出一個(gè)小結(jié)論，主人公出現(xiàn)次數(shù)的多少與文章高潮章節(jié)成正比。
再來(lái)看看次要人物。次要人物作為故事情節(jié)的推動(dòng)者同樣重要。我們從圖中對(duì)應(yīng)次要人物的綠紫分散點(diǎn)明顯看到，圖二十一至圖二十四，次要人物出現(xiàn)場(chǎng)次數(shù)分散點(diǎn)密集，分散形狀大致成一條直線，而圖二十五至圖二十八，次要人物的分布點(diǎn)上下起伏明顯堪比主人公的出場(chǎng)次數(shù)。
通過人物出場(chǎng)次數(shù)的離散分布結(jié)果，小編覺得，國(guó)內(nèi)小說(shuō)，在人物的分布上雖然有主次之分，但次要人物的出現(xiàn)過于多，次要人物的頻繁出現(xiàn)變回壓低主人公的出場(chǎng)次數(shù)，使得故事沒有針對(duì)性。而《流浪》的獨(dú)特在于它在安排人物時(shí)同國(guó)外小說(shuō)一樣，突出主人公，在次要人物的出場(chǎng)上偶爾在個(gè)別章節(jié)中稍作突出，使得文章主次分明但次要人物有是無(wú)可獲取。
主人公情緒在章節(jié)中的出現(xiàn)次數(shù)
人物的主次之分固然重要，那么接下來(lái)，我們就來(lái)看看主人公在文中的出現(xiàn)情況吧。
小編根據(jù)細(xì)節(jié)情緒，并且結(jié)合主人公在每個(gè)章節(jié)中的出場(chǎng)次數(shù)，針對(duì)主人公在章節(jié)內(nèi)的情緒出現(xiàn)次數(shù)做了一個(gè)對(duì)比分析。圖二十九至圖三十六是7篇小說(shuō)主人公章節(jié)情緒次數(shù)。
小編回顧了一下電影里和小說(shuō)中的情節(jié)，并結(jié)合對(duì)比結(jié)果讓小編想到，國(guó)外作品在注重劇情發(fā)展的同時(shí)，減緩主人公在故事中較大的行為表現(xiàn)，而更多的增加了主人公的心里變化和感受，使得讀者在閱讀時(shí)能更深入的與主人公一樣感同身受。我想《流浪》也正是汲取了這一點(diǎn)，讓它同國(guó)外的科幻電影那樣有吸引力。
用詞豐富性分析
一部小說(shuō)的整體好壞離不開對(duì)豐富詞匯的應(yīng)用，故最后我們從小說(shuō)的用詞角度嘗試尋找《流浪》和其他小說(shuō)的區(qū)別。
首先我們先對(duì)全文詞匯豐富度進(jìn)行分析。
語(yǔ)憶的詞法分析引擎根據(jù)字詞間的詞性關(guān)系可以分類句子中每個(gè)字詞的詞性和語(yǔ)法結(jié)構(gòu)。小編針對(duì)文章內(nèi)使用詞種最多的兩個(gè)詞性：動(dòng)詞和形容詞，分別根據(jù)詞的出現(xiàn)次數(shù)的總和和詞種數(shù)的總和，求得出了每本小說(shuō)詞的使用豐富度。
圖三十七
圖三十七是小說(shuō)詞匯的使用豐富率。用詞量的豐富率越大說(shuō)明小說(shuō)的用詞量越豐富，包括《流浪》在內(nèi)的國(guó)外小說(shuō)，方差值都在0.4-0.5之間，小說(shuō)用詞的豐富，可以避免讀者在閱讀文章時(shí)由于詞語(yǔ)單一產(chǎn)生的乏味，并且還能增強(qiáng)讀者對(duì)接下來(lái)發(fā)生的故事情節(jié)產(chǎn)生濃厚的興趣。
其次，小編根據(jù)動(dòng)詞和形容詞分別篩選出了使用率前30的詞做了一個(gè)對(duì)比。
圖三十八是國(guó)外小說(shuō)用詞頻率是7本小說(shuō)的高頻動(dòng)詞展示，圖三十九是7本小說(shuō)的高頻形容詞展示。從詞的使用差異化上來(lái)看，包括《流浪》在內(nèi)的國(guó)外小說(shuō)在詞語(yǔ)的使用上分別有：
催眠、勘探、穿越、造夢(mèng)、棲息、啟航、融化，而國(guó)內(nèi)小說(shuō)在詞語(yǔ)的使用上分別有：出來(lái)、進(jìn)行、進(jìn)入、成為、發(fā)出。
從詞頻的使用率上來(lái)看，國(guó)外小說(shuō)的詞匯使用更加有特色，由有特色的詞匯組成的句子，對(duì)于愛做記錄的讀者們，通常會(huì)在閱讀小說(shuō)時(shí)將有情調(diào)的詞語(yǔ)做標(biāo)記，這種標(biāo)記法可以很好地作為下一次寫作時(shí)的使用范本。
最后，小編選取了每本小說(shuō)使用次數(shù)前三的詞做了一個(gè)使用率分析。
圖四十是小說(shuō)使用次數(shù)前三的詞的使用率。從圖片中我們可以看到，處了《火星》的動(dòng)詞使用率稍微高了一些外，包括《流浪》在內(nèi)的另外兩部國(guó)外小說(shuō)的詞使用率都相對(duì)偏低。這能充分的表面這幾部小說(shuō)在詞匯的使用上用詞相對(duì)平均，沒有對(duì)單一詞過高的依賴，而讀者在閱讀小說(shuō)時(shí)，更傾向于喜歡看的新鮮詞匯而不是頻繁的單一詞匯。
總結(jié)
通過上述語(yǔ)憶人工智能文本分析引擎對(duì)《流浪地球》和其他原著小說(shuō)分析的客觀原因，讓我們了解到，《流浪地球》原著著作之所以這么優(yōu)秀被作為科幻電影翻拍的劇本，不僅有它新穎人的題材、導(dǎo)演、制作團(tuán)隊(duì)，更重要的是誕生于中國(guó)科幻第一人筆下的、與國(guó)外優(yōu)秀科幻小說(shuō)相媲美的優(yōu)秀原著。
《流浪地球》之所以能身負(fù)開啟國(guó)產(chǎn)電影“科幻元年”的重任想必也是集聚了很多綜合因素。優(yōu)秀的電影導(dǎo)演、強(qiáng)大的制作團(tuán)隊(duì)、史無(wú)前例的題材劇本以及史詩(shī)級(jí)科幻小說(shuō)著作代表，都能代表著在中國(guó)電影發(fā)展方向又邁出了重要的一大步。
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