光明日報 | 作者 謝云開
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璀璨梨園,群芳競妍,端的是“姹紫嫣紅滿目春”,而其中,被稱為“國劇”者,唯有京劇。不僅如此,京劇還與武術(shù)、書法、中醫(yī)并列,被譽(yù)為中國“四大國粹”。
我國戲曲,林林總總超過360種,為何唯獨京劇被冠以“國”字號?
“戲曲沒有高下之分,各花入各眼。從根兒上說,京劇歷史不長,是咱各地方劇的‘學(xué)生’,沒有各劇種的精華滋養(yǎng),就沒有京劇這一出。”說起京劇的歷史,京劇表演藝術(shù)家、首屆戲劇梅花獎獲得者劉長瑜深有感觸,“京劇從誕生之日起,便博采眾長,不僅融合了多個劇種的曲調(diào)優(yōu)點,還‘跨界’汲取養(yǎng)分,集文學(xué)、美術(shù)、武術(shù)、舞蹈、歌唱、表演于一身,成為中國戲曲中表演體系最完備、流行地區(qū)最廣、影響力最大的門類,才有了‘國劇’‘國粹’的名頭。”
京劇《楊門女將》舞臺照 國家京劇院供圖
這個“學(xué)生”,是如何成長起來的?
清朝時期,北京的戲曲舞臺群芳爭艷,“當(dāng)時蜀伶而外,秦、楚、滇、黔、晉、粵、燕、趙之色,萃于京師”。其時,京城最流行的是昆曲,被稱為“雅部”,而秦腔、梆子腔、漢調(diào)等地方戲,被合稱為“花部”。
這樣的局面被一支外來戲班所打破。1790年,由三個安慶戲班組成、一直活躍在江浙一帶的三慶徽班,由江南北上,在慶賀乾隆皇帝八十壽誕的百戲大匯演中一鳴驚人,于“花”“雅”之爭中拔得頭籌。此后,四喜、春臺、和春等徽班相繼進(jìn)京,形成熱潮。
“四大徽班”風(fēng)頭無兩,引得許多秦腔名角、漢班藝人紛紛加盟。徽調(diào)、秦腔不再涇渭分明,融合了“西皮”與“二黃”的湖北漢調(diào)“皮黃腔”也加入進(jìn)來,“徽秦合流”“徽漢合流”成為風(fēng)尚。此后近百年,“融會徽、漢之音,加以昆、渝之調(diào),抑揚(yáng)轉(zhuǎn)折,推陳出新”,在“京派”張二奎、“徽派”程長庚、“漢派”余三勝等眾多名角推動下,一個集中國戲曲文化之大成的新興劇種逐漸嶄露頭角——1876年,上?!渡陥蟆肥状螌ⅰ熬﹦ 钡拇竺殂U字。
“京劇雖以‘京’字聞名,卻并不局限于北京一隅。人們常說京劇里的中州韻和湖廣音,就源自徽秦合流、徽漢合流這段歷史?!眲㈤L瑜說。
到了清朝同治、光緒年間,京劇已蔚為大觀。生旦凈末丑、手眼身法步,唱念做打舞、絲竹管弦鼓,一應(yīng)俱全,在造型臉譜、服裝佩飾等方面日臻成熟。20世紀(jì)二三十年代,余叔巖、言菊朋、高慶奎、馬連良“四大須生”,分別創(chuàng)立了獨具風(fēng)格的藝術(shù)流派;梅蘭芳、尚小云、程硯秋、荀慧生等,合力開創(chuàng)了京劇舞臺以“旦角”為主的新格局……百花齊放,爭奇斗艷,留下了許多梨園佳話。這一時期,《宇宙鋒》《玉堂春》《長坂坡》《群英會》等經(jīng)典劇目層出不窮,僅一出《霸王別姬》,經(jīng)梅蘭芳精心打磨,便在30多年中演出逾千場,掀起一次又一次觀戲熱潮……
“海納百川、不斷創(chuàng)新,是京劇自誕生之日就融入血脈的基因。咱中國人拍的第一部電影,就是1905年的京劇影片《定軍山》!您瞧,譚鑫培先生那一起勢,活脫脫一個老黃忠。豐泰照相館全程跟拍,往前門大觀樓這么一放,絕對的萬人空巷!再比方說,早在1930年,梅蘭芳先生就把《汾河灣》唱到了紐約百老匯;1935年,《霸王別姬》在歐洲演出,高爾基、布萊希特、斯坦尼斯拉夫斯基等文藝巨匠慕名而來。以梅蘭芳先生為代表的中國戲曲表演藝術(shù)躋身世界三大表演體系……”劉長瑜講述。
更令劉長瑜感佩的,是這些藝術(shù)名家的錚錚鐵骨:抗戰(zhàn)時期,山河破碎。梅蘭芳蓄須明志,甚至連打三針傷寒預(yù)防針引發(fā)高燒,堅決不為寇仇演出;周信芳排演多出抗戰(zhàn)戲,號召民眾不做亡國奴;程硯秋、楊小樓、蓋叫天等,也紛紛以自己的方式與侵略者抗?fàn)帯?/p>
滔滔苦難有盡時。新中國成立后,在黨的“百花齊放、推陳出新”文藝方針指引下,京劇很快重整旗鼓。一時間,李(少春)派、張(君秋)派、裘(盛戎)派等新的名家流派紛紛涌現(xiàn);京劇演員與田漢等劇作家攜手,創(chuàng)排出許多新戲,使不少傳統(tǒng)戲“起死回生”,重新煥發(fā)青春……
“我的父親、京劇葉派小生藝術(shù)創(chuàng)始人葉盛蘭,在不到10年的時間里就新編出《柳蔭記》《白蛇傳》《三打祝家莊》等16出戲,至今長演不衰。他常常念叨:是新中國給了他第二春!”全國政協(xié)京昆室副主任、京劇表演藝術(shù)家葉少蘭告訴記者。
在一代又一代人努力下,京劇的保護(hù)與傳承不斷得到加強(qiáng)。2006年,京劇入選第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。2010年,京劇被聯(lián)合國教科文組織列入世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。
在新時代,古老“國劇”更是與青春“國潮”攜手聯(lián)袂,不斷綻放華彩。
這種華彩,根在傳承。
老一代名家名角,依然活躍。年過八旬的葉少蘭,仍擔(dān)任中國戲曲學(xué)院研究生班導(dǎo)師,主持“京劇葉派小生藝術(shù)人才高級研修班”,傾心盡力培養(yǎng)青年人才。同時,他悉心整理、導(dǎo)演新編歷史戲《西廂記》,擔(dān)任莆仙戲《團(tuán)圓之后》京劇改編的藝術(shù)指導(dǎo),將“國劇”兼收并蓄的傳統(tǒng)發(fā)揚(yáng)光大……
這種華彩,美在融合。
中青年藝術(shù)家,創(chuàng)意迭出?!耙粋€是閬苑仙葩,一個是美玉無瑕……”近日,北京京劇院里水袖翻飛、清韻繞梁,一眾青年演員紛紛登場,用京劇演繹87版電視劇《紅樓夢》中的12首歌曲,在原作旋律中融入京腔京韻,打造了一場別出心裁的《京韻紅樓》音樂會。梅派大青衣史依弘演繹了世界文學(xué)名著《巴黎圣母院》改編的京劇《情殤鐘樓》,還將武俠電影《新龍門客棧》搬上京劇舞臺,將京劇帶入歌劇、新古典音樂里……
這種華彩,重在開拓。
挺進(jìn)互聯(lián)網(wǎng)和新媒體平臺,中央廣播電視總臺打造的戲曲短視頻《了不起的戲曲》,一上線就收獲了千萬級播放量;國家京劇院連續(xù)數(shù)年以“云大戲·過大年”為主題,讓海內(nèi)外觀眾“云端”一覽京劇風(fēng)采;王珮瑜等京劇演員活躍在新媒體平臺,通過創(chuàng)作視頻、參加綜藝等方式普及京劇知識、推動京劇傳播,收獲大批粉絲;李政寬等網(wǎng)絡(luò)歌手,創(chuàng)作的京劇民謠歌曲播放量達(dá)到數(shù)百萬;以武生、武旦造型為創(chuàng)意源泉的國潮游戲“梨園星光”,一經(jīng)發(fā)布,便在玩家中引發(fā)熱議:“原來京劇服飾也能這么潮”……
“求新求變,讓京劇既傳統(tǒng)又時尚。京劇演員應(yīng)該是程硯秋先生所說的‘最時髦的一群人’,打破藩籬、不落窠臼、不斷超越!”史依弘說。