芭蕾舞劇《歌劇魅影》離首演的腳步越來(lái)越近，主演吳虎生的心情也越來(lái)越復(fù)雜。經(jīng)過(guò)三個(gè)月打磨，舞劇形態(tài)已成，團(tuán)隊(duì)也越來(lái)越默契，他的內(nèi)心涌動(dòng)著喜悅，卻又包裹著一層悲傷，“我的心和魅影的心連接地更緊了，有一部分已被他占據(jù)，有時(shí)候甚至?xí)秀薄Ｊ籽輹r(shí)，我可能會(huì)被魅影徹底占據(jù)，吳虎生要暫時(shí)消失了。”
5月11日-14日，《歌劇魅影》將在上海國(guó)際舞蹈中心首演6場(chǎng)，為這個(gè)風(fēng)靡全球的經(jīng)典IP留下海派芭蕾的獨(dú)特烙印。“一部戲一個(gè)腳印，我們要打造有分量的劇目庫(kù)。”上海芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)辛麗麗透露，《歌劇魅影》未演先熱，已經(jīng)收到來(lái)自香港、廈門等地劇院的演出邀請(qǐng)。
戚冰雪、吳虎生
吳虎生
哭紅雙眼，主演和角色距離更近了
《天鵝湖》《羅密歐與朱麗葉》《胡桃?jiàn)A子》《哈姆雷特》《睡美人》《茶花女》……23年來(lái)，英國(guó)編舞家德里克·迪恩與上芭合作了7部舞劇，為舞團(tuán)度身定制的《歌劇魅影》，將呈現(xiàn)藏匿在巴黎歌劇院的“魅影”的一生。
“這位絕世天才在發(fā)現(xiàn)芭蕾新星柯莉斯汀后，傾其所有傳授她一身本領(lǐng)……舞劇完全根據(jù)小說(shuō)劇情來(lái)走，沒(méi)有自創(chuàng)任何情節(jié)或角色，觀眾一定會(huì)感到不安和驚悚。”德里克介紹，魅影就在臺(tái)上，所有人都能感到他的存在，卻看不見(jiàn)他，“我會(huì)把他藏起來(lái)，直到卡洛塔、柯莉斯汀、拉烏爾等面對(duì)面遭遇他，才恍然大悟，魅影真實(shí)存在，而非幻影。一切都在他的運(yùn)籌帷幄之中。”
復(fù)雜的人物、強(qiáng)烈的戲劇沖突對(duì)演員提出了更高的要求。
“這個(gè)人物很悲傷、很可憐，我們要看到他可愛(ài)、閃光的一面，不能一味展現(xiàn)他邪惡、扭曲、陰暗的一面?！眳腔⑸粌H要用肢體展現(xiàn)人物的復(fù)雜內(nèi)心，還要戴著兩層面具跳舞，克服大汗淋漓、視線障礙等難題，“面具是魅影的一部分，我在日復(fù)一日的排練中適應(yīng)它，讓它成為身體的一部分?！?/p>
深入角色的過(guò)程中，他的心漸漸被魅影占領(lǐng)，“沉浸在角色中的感覺(jué)很奇妙，當(dāng)你全身心投入舞臺(tái)，生活中會(huì)有點(diǎn)木訥，因?yàn)闆](méi)走出來(lái)?！?/p>
“我一開(kāi)始對(duì)柯莉斯汀的理解太膚淺了，只覺(jué)得她是人見(jiàn)人愛(ài)的小女孩，其實(shí)她的內(nèi)心很豐富?！睂?duì)戚冰雪來(lái)說(shuō)，最具挑戰(zhàn)的也是人物的表達(dá)，尤其是和魅影的對(duì)手戲，如何將面對(duì)他的好奇、害怕、恐懼、同情、心疼，層層遞進(jìn)，傳遞給觀眾，需要不斷揣摩。
每次排演最后一段，戚冰雪總是忍不住紅了眼眶，滾動(dòng)熱淚，難以抽身。
“這是全劇的華彩段落，柯莉斯汀還是離開(kāi)了魅影，每次跳，我都受不了，都想哭?！逼荼](méi)和吳虎生細(xì)聊過(guò)這一段，怕溝通越多，反而沒(méi)有那種火花，“他應(yīng)該也很低落、很失望、很痛苦，雖然被面具罩著，但我能從他的肢體感受到?！?/p>
“前面一個(gè)半小時(shí)都是鋪墊，積累的所有情緒，在最后這一刻爆發(fā)?！眳腔⑸f(shuō)，角色之間會(huì)相互感染，當(dāng)柯莉斯汀的情緒十分充沛，也會(huì)強(qiáng)烈地感染魅影，“但我不會(huì)強(qiáng)迫自己掉淚，會(huì)自然而然投入角色?！?/p>
群舞
群舞
老友相聚，國(guó)際化的團(tuán)隊(duì)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手
《歌劇魅影》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)堪稱國(guó)際化，許多人是上芭的老友，合作過(guò)多部舞劇。
英國(guó)BBC95版《傲慢與偏見(jiàn)》作曲卡羅·戴維斯曾為上芭版《茶花女》作曲。在一次次的創(chuàng)作聚會(huì)中，《歌劇魅影》的音樂(lè)逐漸成型，絢爛而動(dòng)人?！拔彝ㄟ^(guò)簡(jiǎn)短的、昭示不同人物的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)重復(fù)出現(xiàn)在重要場(chǎng)景，來(lái)勾畫各個(gè)角色?！笨_透露，“一個(gè)角色會(huì)有不同性格，比如，魅影在令人害怕的同時(shí)，因?yàn)槎噔兜纳硎酪矌в忻舾写嗳醯膶傩浴！?/p>
指揮家邁克爾·英格蘭與上芭五度合作，將執(zhí)棒上海歌劇院交響樂(lè)團(tuán)為6場(chǎng)首演現(xiàn)場(chǎng)伴奏。在英國(guó)時(shí)，邁克爾就常和導(dǎo)演德里克、作曲卡羅聚會(huì)討論，“魅影深處黑暗，希望被愛(ài)，這個(gè)故事講述了愛(ài)的渴望，有很多動(dòng)聽(tīng)的旋律?！?/p>
雷茲·布拉澤斯頓的設(shè)計(jì)極具創(chuàng)意，“鬼才”導(dǎo)演馬修·伯恩的男版《天鵝湖》的服飾、上芭版《哈姆雷特》的舞美和服飾都出自他手。在《歌劇魅影》，他將通過(guò)恢弘的舞美和精致的服飾，把觀眾帶回19世紀(jì)末期的巴黎歌劇院，充滿神秘色彩的舞臺(tái)、白天與夜晚、日常與舞會(huì)，目之所及都是視覺(jué)盛宴。
“故事基調(diào)黑暗，充滿陰影，給了我很多創(chuàng)作空間?！被羧A德·哈里森是音樂(lè)劇《媽媽咪呀！》的燈光設(shè)計(jì)，也曾和上芭合作《天鵝湖》《哈姆雷特》。在他看來(lái)，要在兩小時(shí)內(nèi)還原文學(xué)經(jīng)典，燈光也必須和布景、道具一樣，如同舞者般流動(dòng)起來(lái)。
多媒體的加入也為舞臺(tái)呈現(xiàn)提供了更多可能，“多媒體技術(shù)貫穿了舞劇，令巴黎歌劇院的建筑結(jié)構(gòu)得以展現(xiàn)。動(dòng)畫的使用也令場(chǎng)景的切換得以實(shí)現(xiàn)，比如，魅影和柯莉斯汀前往巢穴的驚險(xiǎn)旅程。多媒體也幫助營(yíng)造了懸疑驚悚的氛圍。”首次來(lái)上海的多媒體設(shè)計(jì)師妮娜·鄧恩說(shuō)。
